G:你在观察这些生物的时候,是会在原地观察很久吗?
W:会的,有时候会趴在那里很久,我要让自己融入环境,让它们适应我的存在。我会把相机放在一边,然后趴在那儿看。
▲ 在日本的石垣岛拍摄的石垣䲁。
我会先观察它们生活的环境,然后再根据环境特点,确定我要选择的拍摄方法,是黑背景还是彩色背景?横构图还是竖构图?这是在拍摄之前在脑子里就有画面的。
▲ 海南陵水双帆石,王天虹从一片长满了珊瑚的峭壁旁游过。
G:你的出片率高吗?
W:我很多时候一潜只拍一种生物,也可能一潜只能出一两张片,但这已经很好了。
G:你经常会带着妈妈一起去潜水,但在认真创作的时候,是不是还是会一个人?
W:对,创作还是一个人比较好,不要两个人一起。会互相影响。我不需要助手,大部分都是自己完成,偶尔有潜导辅助。我会让我妈躲远点,别在这儿踢沙子影响我(笑)。
▲ 王天虹妈妈的水下摄影作品(海蛞蝓)。
G:创作的过程里,你会觉得孤独吗?
W:不会,这种专心致志研究一个东西的感觉,特别有意思。我妈跟我说,从没见我干一件事这么认真过,趴在那一小时,一动不动,哈哈哈。
G:随着你知道的越来越多,这种探索未知、开盲盒的乐趣会不会越来越少?
W:当然不会!每个人的认知范围是很有限的,自认为好像见过的很多了,但实际上这个海域太庞大了,知识是学不完的。哪怕每次都从固定的地方去下潜,当时的风向、潮汐不一样,你看到的生物就完全不一样。海不是一个固定的缸,它不会被圈起来,是流动性的存在。
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让微光,吸引微光
G:在对海洋不断加深了解的过程里,你对海洋的认识和情感产生了什么改变?
W:在这个过程中,我亲眼看到海洋环境的变化。以前很多见过的生物,但慢慢我发现再也见不到它们了。
▲ 王天虹曾拍摄过的一种海蛞蝓,如今已经很少见到。
微距镜头下的世界相比较广角,是一个更不容易触碰到的世界,是不被常人所了解的一种极致。广角镜头里的生物,你可以从动画片和电影里看到;但对于微距来讲,一般人最多只能通过养海缸,知道有nemo,有一些小鱼小虾,珊瑚什么的,太少了。
微生物是生物链里最底层的东西,它们细小但活得坚强,对海洋的生态环境起着至关重要的作用。