看不见的伤痕 ©️金向怡
曲：在拍摄《外公》及《看不见的伤痕》时您的心理状态是怎样的？是否会有因自己在他们生活中的缺位而心生落寞和遗憾？恰如奥德修斯夺回过去的一切，看起来是一个圆满的结局，但看完你的作品，我在想他夺回的是家园，但缺失的那段记忆和情感是无法找回的。
金：我是根据我对被摄者的理解去拍摄对方，比如外公，他从来不问我国外是什么样子的，但是那张窗帘充满着异国情调，所以我就把一个美好异国的假象和现实中一个老人的背影放在一起。
“看不见的伤痕”我想已经一目了然，就不多做解释了。
我不能理解你所说的因为缺位而导致的落寞和遗憾。人类和动物一样，长到一定的岁数就会离开父母独立生活，我们都有自己的世界和自己的生活，并不可能永远在亲人身边保持不缺席。所以我没有你所说的落寞和遗憾。就算缺席了，亲情的纽带还是在的，这是非常美妙的。
作为一个中国人，无论到哪里，这个国家好的坏的，你都逃不掉。所以，没有缺失什么，在经历的过程中只会使经验和情感更加厚实。
曲：我想您在作品中隐含着对文化传统的回归，但是城市的扩张，农村的改建，故乡人本身似乎也沦为了“流亡者”。
金：没想过文化传统的回归，我从来不觉得自己过去受了多少文化的熏陶和传统的教育。 但是城市化在制造金钱至上的价值观，土地的流逝意味着生活方式的改变。中间的各种利益纠缠和人性善恶就这么被生生地剥开来。当然，也许城市化以前也好不到哪里去，只是那时候年纪小，感受不到而已。
曲：奥德修斯回到故乡，没人认得出他，故乡在变，归人也在变，我想归人是否变化更大？
金：人都是在变化的嘛——时间和空间的变化，命运的起伏，我也不知道自己是否是变化更大，因为没有可对比的参照物。 只是生而为人，所有的变化必须学会成长和承担而已。
被遗弃的尸骨 ©️金向怡
