LZ：但是在之前的作品里面都没有系统地写出来过？
Y：对。其实《克拉科夫》里面有很多东西我没讲出来，举一个很直接的例子，我当时想以电影剪辑的方式来编辑这本书，有闪回，黑屏，黑屏后再跳出一张图像。书的开头（片头）先看到艾略特的那句话，在第一部分快结束的时候，这句话又在黑屏上出现了，“什么是真实的？只真实于一次时间，只真实于一次地点。”下一页是一张墙上有很多手印的照片，看不出来照片的内容，我也没有加标题。这其实是奥斯维辛集中营毒气室唯一保留下来的一面墙上的手印。第一部分是关于战争的，里面出现了去奥斯维辛的游客，也有我自己作为游客拍的录像截屏，还引用了《空中杀手》，是一个有关未来战争形态的动画片。而在书中这个位置出现的这张毒气室的照片，一个潜在的话语是“这张照片在此是无力且无效的，去靠近历史的唯一方式是亲自身处于那个地点，亲眼面对那个墙壁上的痕迹，才有一丝可能去接近当时的情境。这是在当下世界上唯一能真正联系我们与那段历史的交叉点，一切的图像都是无力的，包括我放在书里的这张照片。”其实在整本书的编辑过程中，前前后后有许多想说的话都没有讲出来，不过当时也没有想到一个最好的方式来表达。而到了做《在视线交错之处》的时候，我觉得也许可以做些新的尝试，比如作品里有书，也有一些其他的东西，不过仍然作为一个整体出现。这样就不仅仅是翻书一个单薄的体验。
上文提到《在克拉科夫的十日》中前后衔接的三页，毒气室残骸中拍摄的图像在第二张
《用“截取的方法”观看唯一在1880年以前拍摄于Arvoredo大街的照片：1.被修改的真实；2.人物与空间细节；3.窗》
2016, 80*69cm, 收藏级数字微喷
