《空气蛹》限量精装版
C：据我了解，你还愿意去画一些画儿，以及写作。你如何看待摄影、绘画及文字之间的关系？
Z：我是油画系毕业的，与张海儿老师同校同系。张海儿是我本人非常敬重的艺术家，他就是一个把摄影、绘画及文字都驾驭得非常出色的个例。
上述三者实质都是广义的“语言”和“符号”，关键是如何组织语言为表达观点所用。罗兰.巴特在《写作的零度》— “是么是写作？”这篇文章中写道：“写作的选择及其责任表示着一种‘自由’，这种自由在不同历史时期并不具有相同的限制”。用“绘画”、“摄影”代入上文的“写作”一样成立且生效。语言符号从来都不是单一纯净的，通过组织，语言会神秘地延展到新的意指作用，如何使用语言在历史语境中有所创新才是最重要的，这当然非常的难。几乎全部艺术语言都是某种自由选择和某种记忆之间的产物。
郑龙一海绘画作品，z⇌z²+c -Soft Untitled #023 oil on canvas 50x60cm 2010
用绘画、文字和摄影相互嫁接的创作方式并不新颖，上世纪70年代起始的后现代摄影实践中，里希特、劳森伯格、安塞尔.基弗等已经做了大量艺术实践，包括照片转化为绘画，在照片上进行绘画改造与书写等方式。又例如伊朗艺术家西丽·娜沙特，她于1993年开始创作的黑白摄影系列作品在拍完一系列照片后，在这些人露出的面部、手、足等身体部分书写引自《※※※》的※※。与现代主义艺术追求自成一体的精纯语音系统不同，后现代艺术追求无中心状态，强调综合与杂交。
C：聊到这里，可否试着描述一下自己是个怎样性格的人？
Z：对我而言这个问题比较难回答，我还在不断地探索自己是“什么样的人”，人的品性和意识是很综合的，如果一定要用一个形容词的话，我会选“复杂的多面体”。
《空气蛹》限量精装版
