C：这样看来，《空气蛹》的出现改变了影像原有的身份，它们不单单只是被成列，而是构成了第二次创作，这是出版物做到的。
Z：你说的对。摄影书就是摄影师（艺术家）某阶段的完整作品，其完整呈现创作者在此时间段的所思所想。说到此书图像素材的编辑，我是在有一个明确方向的基础上不断地调整的。从样书到最近出的第二版，历时将近两年，修改了不下10次。《易经》有“变动不居，周流六虚”一说，不应畏惧改变。在两年过程中不断自我否定，更新图像与文本素材之间的契合度，摄影书注重从图像和设计中提取摄影隐藏的核心想法。通过设计排版让内容围绕主题更贴切地展开。
《空气蛹》限量精装版
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C：问一个细节性的问题，书中有很多代码出现，它们又有何指向性呢？
Z：直白点说，图像、网页和文字等，在电脑的显示都是由后台代码生成的，我将书中图像的代码从后台抽出，将比喻觅母的代码贯穿整本书。
你所接触到的和你感兴趣的一切事物都会对你的意识产生显性或隐性的影响。在科技革命后的全球化交融中，我们都成为了文化层面混血儿，所以我不喜欢将东西方文化二元对立的观点。文化之所以会在人类意识中复制、 辐射、 演变都是因为觅母的文化基因具有的作用力。你可以把觅母理解为一个想法和概念，但这些想法和概念具有传播性、可变异性、选择性等效能。和达尔文的生物进化论一样，适者生存，生存下来的觅母会自成一套体系，而我们人类文化都只是这些觅母的载体而已，觅母就好比基因（Gene）。这就是书中为什么会出现非常多代码的原因。
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C：如果这些影像和材料不是被集结成书，而是被放置到一个空间当中去展示（墙面二维展览）。对于《空气蛹》来说，会更好吗？
Z：对于《空气蛹》来说两者皆可，集结成书和墙面展示是两种非常不同的展示方式，很难说优劣，这是需要根据不同的情景而选择的不同方式。摄影书对作品而言有高度的完整性，整本书的叙事要比任何单独一张照片更重要。而空间展示比较注重驾驭展示空间的节奏，有尺幅上自由控制的优势，大尺幅可以更佳地体现影纹与细节质感。两者最理想的阅读效果都是让读者通过视觉表征进行个人的想象。
C：就本书来说，有什么细节是墙面展览中做不到的？
Z：摄影书和空间展示的最大的不同之处是：平面设计与装帧在摄影书中扮演着重要的角色，书籍设计与装帧在艺术院校本来是一门独立的学科。好的设计会在翻阅过程中给读者带来惊喜，书籍给人带来的温度和触摸纸张的手感是令人身心愉悦的。就本书而言，特种纸张上的图像、文字和代码之间存在的微妙关联性很难言述，这翻阅过程中的视觉体验是空间展示难以实现的。
