色影无忌：那通过这么一系列的调研与拍摄活动，最后你做了一个沉积岩的装置，它就是作为你起初提出问题的最终归属？
程新皓：这就是一个三段论，地图作为引言，寻找、拍摄作为研究与讨论，最后做的沉积岩装置作为我的结论。在这个装置中，一条空间尺度上的河流被我集中在同一个空间点上，把从上游到下游不同空间点上的材质拿来粉碎（河流源头的沙、榻倒的土坯房、正在盖房的砖、寒武系岩层、在拆迁村庄的水泥、进入河口的螺蛳），通过沉积来赋予它时间的概念，这就是我最后的结论——时间必须在空间上被表征，空间在时间上被形塑，这两者是永远被纠缠在一起的关系，最后用这样一个装置把问题总结出来，就好像是地质中随着时间沉积下去一样，古老的落在下面，新生的浮在上面。
沉积岩装置
色影无忌：从整部作品的构成上看，除了地图与沉积岩装置之外，中间拍摄会有一些诸如化石、树叶、螺蛳、人等不同的分类，会给人们有一种误以为是“类型学”式摄影的错觉，我想听一下自己对于这一点是如何看待的？
程新皓：我和朋友胡昊之前就类型学（typology）的起源问题做了查阅，这个词并非来源于摄影本身，主要是建筑学里面的类型学和语言上面的类型学，其实类型学和摄影的关系并不是像很多人想象的（很硬的）关系，如果要逐根溯源那肯定是要从贝歇夫妇开始在用类型学这个词，而他们所想表明的也并不是和建筑、语言学上的意义一致的，他做分类的最终意义是按具有某种共同属性的东西所做的归类，把所有事物所具有的共通属性抽提出来。
但是这就存在一个问题是分类是很个人化的东西，我们可以随意分类，很多分类都可以成立，所以我们就要考虑有些分类是不是有意义，他要抽提出来的东西到底是不是一个真的问题，如果是问题那么这个问题究竟有多重要，作品是否足以承载这些问题，那么谈到这里就可以看出来实际上我并不是在做这样一件事情（类型学），只是形式上有点像类型学式的摄影，但实际上我要做的（目的）并不是把具有某种相似东西的相似度提出来，从本质上说就是完全不同的两个概念，我只是想要建立起来一种联系，或者说试图把一些被我们忽略的内在逻辑，用这种文本相对比较清晰的展现出来，但我不想通过这种展现是一种简化，还是想继续保留它原本的复杂度，只是把它的逻辑理顺清楚，用另外一种方式说出来，这也是我最早做这组作品时一开始就思考的问题。
螺蛳
色影无忌：其实观看当下的艺术实践，如果按照创作方式，我们姑且可以粗暴的分为两类，一类就像你之前说的凭感觉，另外一类就是在理论中找到自己的位置，而你这个就是完全畅游在自己的建构的体系中。
程新皓：就像基弗说“当代艺术有很大一个误区是它像一种※※，所谓的※※就是艺术只和自己发生关系，而忽略了艺术之外真正要考虑的问题”，虽然说我不一定做得很到位，但至少我在尝试用摄影去关注真正称其为问题的问题，并把这些问题呈现出来，这也是我的初衷，我不想让它回到某一种风格、一种新的视觉趣味这个层面的东西，我在尽力回避一种由镜头或者说构图所带入的个人化的东西，我要让语言更加的纯粹，最终我也不想用它阐释一个什么理论，也不想用什么理论阐释它。但如果它和理论放在一起，那至少不能是被理论所推翻的。
色影无忌：好的，非常感谢！
程新皓
1985年出生于云南。2013年毕业于北京大学化学与分子工程学院,获博士学位。现作为艺术工作者生活于云南昆明。
展览
《不同来源的水》(“出门与回家——大藏艺术空间学术邀请展”,昆明, 2014)
《小村档案》(“前后左右——云南60~90后当代影像提名展”巡回展,曲靖、昆明、蒙自,2014)
《小村档案》(首届北京国际摄影双年展“爆名展!”单元,北京,2013)
《故乡之书》(“故乡书”展览,北京,2013)
《对一条河流的命名》(“故乡•房间•目的地”展览,北京,2012)
《四城》(四人联展,第11届平遥国际摄影节,山西平遥,2011) 基金
《莽》获2014年新浪图片创作基金资助《小村档案》获2012年ofpix基金资助
《对一条河流的命名》获得2015年三影堂摄影奖“资生堂摄影师奖”
