色影无忌：现在很多人动不动就谈荒诞，甚至标榜荒诞，像您刚提到的《某一天》系列作品中，如果不考虑意图单看表象而言，给人印象也是有一荒诞在里面，那你怎么看影像中的荒诞的这一因素的？
王宁德：我其实并没有觉得画面很荒诞，它不比任何一个我们在人民日报上看到的假新闻荒诞吧？
色影无忌：可即便是这样，这也不像是日常生活中见到的呀。
王宁德：比如说一幅沙龙照片，一个红的发假的落日，你觉得是日常中见到的吗？也不是吧！其实我并不觉得像（某一天）那样的作品比一群人围在一个瀑布前拍裸女更荒诞得了。
色影无忌：哈哈～不过这要分谁看，如果是这一群人中的一个来看，不荒诞，如果是第三个人来看他们拍，这就荒诞了。
王宁德：对，那就是说这个作品在我看来不荒诞，甚至还不够，我觉得非常自然，当我回忆，当我们在谈历史那样的一个情境的时候，那种东西，对我来说是一种自然。
王宁德 《某一天》系列作品
色影无忌：现在的影像艺术发展到今天，人们用装置、网络、数码技术甚至创作者自己都不产生影像而是征集、收集等等，这对传统摄影艺术的冲击很大，对于现在的你来说，传统摄影到底充当的是怎样一种角色？
王宁德：最起码在最近两三年对我来讲，传统的图像对我来说兴趣不大了，我是觉得如果再去做之前尝试过的东西实在无趣，那就是去复制一个东西，我也有些厌倦用图像去表达什么东西，因为这个东西很像一个写作的范畴了，比如我们谈鲁迅，脑袋里呈现的都是他描述的故事，而不是他的语言，当你对语言产生兴趣之后可能对故事就不是那么的敏感了，甚至说没那么重要了，尤其是我们看到了大量相同的故事，只是换一个角度重新再讲一遍的时候，我确实觉得比较疲惫了，那么我就想通过语言本身能不能带来我们关注这些问题的一个解答，后来我觉得是有可能的，我们谈语言的时候不谈故事，谈它的造字法，谈它的书写工具，书写方法，它对使用这个语言的族群是有影响的，到我这就是谈论摄影语言的本身。
我们越看现代这种泛滥的图像，它就越发的失去一种重视，你会越来越对这东西视而不见，这个东西让我去思考这个问题——摄影是什么？摄影构建的世界究竟是真实的还是虚幻的。
《有形之光》系列作品
