李鼎作品《夹金山》
色影无忌：暗房中有时会出现一些失误，但是你却把这些失误当做了影像语言的一部分，(比如夹金山的那张)你是如何认识这种由失误带来的特殊观感?
李鼎：我并没有把那失误当语言的一部分。那张照片不自己冲卷放大的人以为后面是山,做暗房的人一眼就能看出那是冲卷不匀。
色影无忌：一个场景可能是平淡无奇的，但是你可以用暗房的方式赋予它生命，如果换用数码或是其他方式有可能获得你想要的效果吗?
李鼎：数码当然更加能把烂片变成能看的片。黑白摄影的语言规矩美的标准已经是有了的,用数码去模拟胶片的效果,就像是这中国到处都在做的水泥去修一个假的仿古石头木头房子,你觉得好看吗。
色影无忌：你在鲁美摄影系教授数码摄影基础，同时你又是一个极度迷恋暗房的人，你对传统与数码的关系是不是有更多的认识?是怎样的认识?
李鼎：暗房在摄影里是数码的基础,只有理解了什么是好影调才能用电脑调节好数码的影调。数码的技术像电脑一样现在有的肯定没有以后的好。而传统不同，当黑白摄影发展到顶峰了，再以后的黑白材料的节省成本工业化，实际就是在走下坡路，黑白照片变得越来越不好看了，普通好买的材料也没有当年的好了，但起码你有机会能看到当年的原作也能去和原作学习，我买过一张20年代的老照片，都不是大师的作品只是一张照相馆为满洲国军队演练拍的行活，但那张照片影调那个美啊。我目前已放过的照片没有一张有那样的好看，但起码我就能从那张原作里学习，知道迷人的高光和阴影影调是那样的。
李鼎作品
色影无忌：作品《人》中间拍得都是你的朋友吗?你拍景物是比较模糊、迷离、粗颗粒的方式，但是为何拍人却显得那么确定?
李鼎：有些是,有些我不认识的也是通过朋友认识。
色影无忌：通过这些肖像你希望观众看到什么?
李鼎：对我来说,拍照是挺自私和个人的,并没有什么特定主题或者要去说明什么,别人怎么看各人有各人的想法,所以题目啊拍的东西啊不想说的太明白，留给别人去读就行。
色影无忌：你的《自拍》系列中总是把自己放在画面中一个非常小的位置，仿佛空间随时会把你吞掉，你为何这样表现?而且你的自拍中经常是面对大海的，这又是为什么?因为很深的孤独感吗?
李鼎：我想所有的人都是很喜欢水的,我生长在内陆城市,也总在江边拍照,看到海当然会很开心和兴奋。我拍景的时候,喜欢把人和动物处理的很小很远，和自然比人本来就很渺小。
关于李鼎
1982年7月生于湖南长沙
2000年毕业于长沙市美术职业中学
2004年毕业于鲁迅美术学院摄影系
