《国际旅行者》系列
自然需要的就自然流露嘛，“强夺易贫”，强行夺来的不见得好
色影无忌：看你的作品中有很多中国传统山水的元素在里边，这是因为和你的专业以及所在城市有关吗?
邵文欢：我的作品会借鉴一些中国传统绘画的表现形式，如作品《不明......》、《大十字》隐含有传统山水绘画的意味，但我并不是刻意让这件作品与中国绘画发生多么大的联系，只是表达的需要，因为它需要有个古和今的关系。我在做综合绘画系学习时，有个课程叫水墨材质实验，课程中我能体会到材料的选择性。理论上材质表现是唯一的。也就是某种题材只有一种材质表现是最适合的。其实我现在比较反对无端的生成所谓的中国元素，好像一定要有中国元素才是中国的。自然需要的就自然流露嘛，“强夺易贫”，强行夺来的不见得好。
色影无忌：你在法国第戎艺术学院进修那段时间对你的认识带来什么样的提高吗?
邵文欢：那段经历对艺术素养的整体提高肯定会有帮助的，到处美术馆、博物馆看展览，欧洲专业一点的的馆基本都跑到了，直到看到后来有些眩晕的感觉。大家开玩笑说是“恶补”来的。
那段时间给我最大的感触是——看到艺术原来可以这么做，我们的理解还是有偏差的。06年开始基本上每年都会去。一方面有个长久的拍摄计划，另一方面会接触一些华人和国外艺术家。有些对我的帮助很大，比如严培明、黄永砯、沈远老师等。
色影无忌：《国际旅游者》系列是在那个时期做的吗?
邵文欢：对，我始终对信念、信仰话题感兴趣。以前的的理解会更宗教化。其实这是存在于人生命的各个时期。旅游和经典关联紧密。人们会“立此存照”。国际游客证明了我们身处的全球化时代。不同地域，不同种族，不同宗教，不同文化背景。蜂拥而至，驻足“经典”。每个人都极尽可能地，通过影像的方式将己与之亲密联系，试图与经典共同“永恒”起来……
