“他们在做事的时候，不强调规模性”
色影无忌：这个项目还会拿到其他的摄影节去展出吗？
王征：我不准备这样做。因为我这两年下来后发现了很多优秀的摄影师，就像在中国，要想找到几十个优秀摄影师也不是特别难，同样来讲，在国外也是如此。比如说我最近去英国看了很多英国的作品，就很不错。
如果我有可能还会继续策展的话，从明年开始，我会逐个逐个的，把世界上优秀的一些摄影家介绍到中国来。同时我也在想，系列地出些书。我们准备用一个“世界摄影进行时”名义来出，就是把当下的摄影状况出一套系列丛书，我现在跟中国文联出版社已经谈好了。这次的展览结果估计明年2月份就能做出书来。
王征策展的摄影家玛丽•帕里西作品《食物》。
摄影家陈述：
《食物》这组作品，是我在日常生活中寻找题材，几乎所有我的作品都有个人经历的元素，但又是真正食物的图片。我还是孩子的时候，父亲每逢星期一都煮汤，鸡汤或牛肉汤。对于一个在美国城市长大的孩子，印象中的食物总是在在超级市场里包得干干净净。有一次我父亲把鸡爪放在汤里，当我看到汤里那鲜黄色的鸡爪时，感到很恐怖。汤的这个记忆给了我创作灵感。我对食物的图片有很矛盾的看法和观点，我既看到食物的美味和美丽，也常常能看到它的恐怖。
色影无忌：也就是你现在的主要工作是做一些系列化的摄影推广？
王征：严格的说，我们这些摄影师算是老一代摄影师了，马上50岁的人了。我们所谓的摄影成就从某种意义上说也都是固定化了的。在这种固定化的状态下，我们有机会作为专家到国外去，就觉着有必要把自己的身份转变一下。所以，就更多地去做一些从国外引进的摄影师作品，也得从国内推出一些摄影师。比如说今年，我们在国外做了很多中国专题展，比如说亚特兰大、波特兰，已经做了好几个中国摄影师的展览。
色影无忌：你做了这么多推介工作，觉得西方策展人在策展组织和程序上有哪些需要中国策展人借鉴的地方？
王征：西方更多是建立在一个民间的，大的文化和摄影基金下的活动，而不是由政府筹办。因此，他们在做事的时候，不强调规模性，他甚至往往把一个摄影节就做成一个酒店会议，围着酒店，天天讨论，天天在看，看照片，谈摄影，但是真正像中国这样全方位地拉开做展示的话，确实规模还不够。
有一些以展示为主体的，比如说荷兰那顿这样的一些，但整体量也都不如中国。他们注重的是每一个展览与空间的关系，每一个展览在特定展场下的布局和创造出来的新鲜的意义，可能是不太一样的。
王征策展的摄影家罗伯特•拉尼尔作品《花风水构成的自然景观》。
摄影家陈述：
花、风和水在一起构成了一幅自然的抽象画，我称之为Pollen Puddles。在美国南方的春天，经常有大雷暴雨，这些暴雨借风势倾落下来，伴随着电闪雷鸣，降雨量多达每小时5英寸，如果你有铁皮屋顶的房子，你应该可以在雨的鼓乐伴奏中睡个好觉。我时常在下午小休的时被屋顶的雨水声吵醒，风刮着雨停了，天又会亮起来，是那么美好。我醒了，抓起相机，出去拍片，我在街上寻找那些抽象的风景，有着新的发现，我厌倦了拍摄所谓完美的风景，以及精确的构图，我发现花、风和水在排水沟里混到一起的时候，我看到是大自然本身创造出一幅抽象的作品。
