关于司机的爱情：
“那个人身上其实有个极美的爱情故事，我还给绵阳当地的作家说：你一定要把这个故事写出来，那是个梦一样美的北川爱情故事。”
色影无忌：如果要把这个系列做得很丰满的东西的话，应该包括照片、访谈、录音等方面的形式。
安光系：对，应该是一种档案式的记录。我做了一些流媒体，我让每一家人讲述10年之后会是什么样子。我对他们说：现在你讲这段话，10年之后，我到你家喝点小酒，来放这段录音，我想听听你们是怎么来看待10年前说的话。很多人讲着讲着就哭了。
色影无忌：能透露一下他们是怎么说的吗？
安光系：每个人说的都是不一样的，比如有人说，那时候我们的孙子都很大了；也有人说，我会忙得一塌糊涂，两个孩子在外地工作，很快就回来了。他们说这些的时候，眼睛都是里闪着泪花的。
色影无忌：后面还会去回访吗？
安光系：暂时不会。我已经把三大板房区（永兴板房区、擂鼓板房区，任家坪板房区）都拍完了。
色影无忌：好像给你们当司机的小军是一个很有故事的人。
安光系：那个人身上其实有个极美的爱情故事，我还给绵阳当地的作家说：你一定要把这个故事写出来。那是个梦一样美的北川爱情故事，小军8岁就开始喜欢上自己后来的老婆，他老婆大他8岁，他后来长大了一直追到她，他老婆遇难去世后，他就找了已经离了婚的小姨子，小姨子大他两岁。我一直觉得，这个故事绝对是一个梦幻般的故事。
关于整体表现：
“摄影有个现象比较有意思，就是多大于少，整体大于单张。整体的，比如说常河拍摄的《中国动物园》（这组作品当年拿下荷赛奖），单看，没有一张是拍得特别好的，没有决定性的瞬间，但最后形成的整体力量是完全不一样的。”
色影无忌：单张看起来平常，整体上看，力度就出来了。
安光系：当真正挂到墙上的时候就不一样了，这个是基于我去年在英国待的那一段时间的感受，那时候，只要有时间，我就大量地去画廊和美术馆看展览，光那个活着的小弗洛伊德现存的作品，我就看了有13幅。他也是现存画家中间市场价最高的一个人，当我看到第三幅的时候，我们一起的人说：来英国一趟，值了。后来我们共看了13幅。他给我的启发很大。
我现在没有多少兴趣去跟摄影记者挤了。还有，这个挤就是重复性地按快门，没有什么意思。
摄影有个现象比较有意思，就是多大于少，整体大于单张。整体的，比如说常河拍摄的《中国动物园》（这组作品当年拿下荷赛奖），单看，没有一张是拍得特别好的，没有决定性的瞬间，但最后形成的整体力量是完全不一样的。
关于摄影伦理：
“实际上，所有的照片都是建立在别人的痛苦之上的，摄影师得到的这种东西都是建立在别人的痛苦之上的，我只能减少这种痛苦。”
安光系 摄
色影无忌：“精神病人”这个主题拍摄于什么时候？
安光系：是去年11月份做的。
色影无忌：吕楠也拍过类似主题的。
安光系：对。我写过一篇文章：《地震灾区的精神病影像表达》。我举了很多人的例子，这两天看到《剑桥艺术史》里，最早的时候，那些人是画精神病人。所以我在拍之前就要去分析精神病人的影像。吕楠拍的有什么不同，马格南摄影师拍的精神病人有什么不同。分析了之后，才能明白我的影像表达和内容在他们基础上有什么创新。
色影无忌：“精神病人”这个题材现在变得比较敏感，你是怎么说服他们的？
安光系：我是通过一些关系来取得他们的信任，我拍的都是乐意的，如果对方不乐意，那我绝对不去拍，重组家庭也是这样。
第一个选题做的是伤害，我拍照片本身对他们也是一种伤害，所以我让他们捂住脸，但我不会告诉他具体怎么做，我只是说：你能不能挡一下你的脸，不要让更多人认出来你。实际上，所有的照片都是建立在别人的痛苦之上的，摄影师得到的这种东西都是建立在别人的痛苦之上的，我只能减少这种痛苦，所以我不得不做这种东西，这也是需要考虑清楚的。好多人没怎么遮，那是因为他们不太在乎。我只是把我的想法告诉他，我不能完全勉强他们。
色影无忌：他们现在恢复得怎么样？
安光系：后来我给他们送照片的时候，他们有些已经好了。
色影无忌：是不是每个人的照片你都要送到他们手里？
安光系：对，我答应他们的，就一定给他们。
色影无忌：这些照片你是用哪款相机拍摄的？
安光系：哈苏500 C/M。是去年在曼城的一个二手商店淘的。
