年轻的女摄影师苏丹在北京城扫街期间，发现了北京人“面相趋同的秘密”，这个“秘密”吸引她不断用影像深入挖掘。作品《面相》集中体现了她对面相背后意义的探讨，在此由色影无忌独家线上放送。
苏丹将拍摄的北京人面孔分组展示，在视觉呈现上使用刮花、做旧的手法，且打印在粗糙的牛皮纸上，用朴拙的质感巧妙暗示面具下的人格，分组并置的构架折射出整个城市中的百态人生同时也是千篇一律。“面相不仅是整个人生，也是北京这座城市的自传。”苏丹用影像探讨人类面孔的心理学、社会学意义，也为我们观看人们面孔时提供了另一种思考与解读的方式。
摄影师苏丹
“他们是这座城市的底色”
色影无忌：先介绍下《面相》，如何想到要做这样一部作品，是什么时候开始拍摄的？跑了北京城里很多地方吗？
苏丹：2008年底，我接到韩国琴山画廊北京站的邀请，参与了一个扶植中国青年摄影师的项目。这个项目要求以“北京”为主题完成一组创作，作品有机会在琴山画廊展出，出售。刚接到这个项目的时候，我很兴奋，这对于一个新人来说是个难得的机会，但是这个“大馅饼”我却不知道如何下口，面对“北京”这个庞大的主题，根本找不到创作的入口。连续几个方案都被推翻，我意识到呆在屋里冥想是行不通的，就拿着相机走到户外，开始漫无目的地“扫街”。有关《面相》的最初的设想就是这么“扫”出来的。
来北京读书有四年了，早就习惯了北京的生活，可拿起相机对准这座城市时，才发现北京变得如此陌生。一想到北京，就会联想到首都、政治文化中心、奥运会、鸟巢，抑或CCTV的“大裤衩”，这座城市太符号化，让我觉得它很虚拟，又很冷漠。我希望自己的作品更温情些，更柔软些，所以我把镜头对准了生活在这里的人们。他们是这座城市的底色，同时也是这座城市的主体，但这些人在这座写满王侯将相的丰功伟绩的城市中却很难找到位子。我特别想为这些人留下点什么，这也许是因为我和他们一样默默无闻地生活在这里吧。
色影无忌：“面相”系列共有八组，每组里的肖像看上去都具有一定程度上的相似性，每组“面相”都包括了儿童/青年/老年等不同年龄段的人群，这是否有某种暗示在里面？
苏丹：最初只是用田野调查的方式拍摄的北京人的面孔，拍了很多很多，整理片子时才发现了“面相趋同的秘密”，《面相》的创作就是在展示这个“秘密”，并试图挖掘面相背后意义。人的面相是一个庞大的命题，现在看到的八组只是其中很小的一部分，我想通过这些作品发问：为什么生活在北京的人们，他们的年龄、经历各不相同，他们的面相竟如此地相似；为什么阅读这些不同人的面相就好像目睹一个生命个体由成熟到衰老的过程；是否生活在北京的人的成长及衰老的过程都符合这座城市设定的程式……
色影无忌：如何找到这些“面孔”，在街上吗？拍摄过程中怎样和他/她们沟通的？你有指导他/她们如何面对相机吗？讲讲拍摄中的一些故事吧。
苏丹：最初就是漫无目的地拍，见到人就冲过去要求拍照。大多数人都不理解我的行为（如果有人要拍我的脸，我想我多半也会拒绝，呵呵），所以被拒绝是常事。另外，受器材的限制，拍摄人脸需要靠得很近，在一般人看来这是带有侵犯性的，所以愿意配合的人很少。
刚开始拍摄时很不顺利，第一个锁定的拍摄对象（她是位住在学校附近的老奶奶）就给我来了个“下马威”。我兴致满满，面带微笑地向她说明来意以便取得她的拍摄许可，还没等我说完，她就异常愤怒，向我喝斥着“快给我滚远点”“你侵犯我肖像权”“我让我儿子打你” ……照没拍成，还要挨顿打，出师不利，当时的我确实有点绝望。还好，之后遇见的几位老人都比较友好，也比较配合。
在学校周围拍了几天之后，发现拍到的基本都是老年人，拍摄对象太有限了。于是，就改去人流密集的地方、哪里人多就去哪里，西单、王府井、鸟巢、火车站、前门……后来，发现天安门是个拍照的好地方。因为来这里的人多半是要拍照留念的，爱屋及乌，对我的拍摄也就没有那么排斥了。我拿着专业相机还是比较显眼的，很多人找我帮忙拍照，我就借机会要求拍他们，他们都很配合。我希望他们是以最真实的状态面对我的镜头，我没有启发或者引导他们。于是，我把天安门定我的主场，每天都往那里跑。初去的时候，拍快像的人都以为我是来抢生意的，对我很不友好。后来，看我对他们的生意没什么冲击，敌意就消失了。由于每天见面，就混了个脸熟，我多次和他们解释我拍摄的目的，他们很难理解，我也就不多说了。他们免费给我拍了快照，我也拍了他们，打印出来回赠给他们。另外，被警察盘问了很多次，他们可能觉得我是窃取国家机密的特务、或者破坏安定的恶毒份子。我只好拿出身份证、学生证来解释。念在我一个女学生，只是拍拍照，并没有什么出格的举动，加上我态度友好，警察叔叔们就不再为难我了。无奈天安门的轮岗干警太多，我只好刚和这拨儿人解释完，再和另一拨儿解释一遍。
我的拍摄是主要集中在十二月和一月，那时北京的天气比较冷，一拍就是大半天，确实比较辛苦。尽管戴两层手套，拿相机的手拍一会儿还是会僵，就跑到KFC点杯热饮，暖和一会儿再出来继续拍。另外，我特别想借这个机会感谢陪着我完成整个拍摄计划的“助理w”。
“百分百地记录表面，那么内涵自在其中”
色影无忌：作品使用什么器材进行拍摄？总共拍了多少人？如何挑选进入最后的作品？
苏丹：最初，佳能公司赞助了台EOS-1D Mark III ，但没用多久佳能年终清点器材就收回了。后来，佳能的30D、尼康的D 40、D60、D100手上有什么机器就用什么机器了。
总共拍摄了多少人，我也没有最终算过，拍摄文件总共有30多G，而且我现在还在继续拍着。
最后是按照年龄段和“面相趋同”这个两个要素挑选的作品。被选中的片子不一定是单张拍摄得最精彩的，但是却比较符合《面相》这组作品要探讨的问题。另外，受展览场地的限制，也有没有办法展出更多的作品了，我相信《面相》是可以做八十组，甚至八百组的，大家现在看到的仅仅是个开始而已。
色影无忌：看得出你在后期制作花了不少心思，能具体说说吗？比如刮花/发黄/做旧的效果等，是怎么做出来的？出于怎样的考虑？
苏丹：后期的做旧、刮花、发黄，乃至选择牛皮纸作为输出介质都是要追求最原始的、最朴素的感觉。我的拍摄对象是生活在北京的普通人，于是我就选择了最常见、最普通的材料——牛皮纸。另外，牛皮纸又非常有质感、韧而不坚、柔而不软，我觉得这种材料的特性多少和北京人的性格有些相似。
具体的制作上，我用PS做了颜色上的处理（色相、照片滤镜、曲线、锐化），至于划痕，印痕，都是我手工绘上去的。
色影无忌：你挑选了北京这样的大城市里的人群进行拍摄，既然“相由心生”，面相一定传达了某种心相，你怎么看这些面孔下的人格？
苏丹：每个人的面孔就是自己的自传吧。可惜我还没有办法读懂这一本本生命之书。
我记得美国著名的写实大师怀斯，坦言自己没有学过解剖，当时同行都为之哗然，他给出的说法是：我画房子的外表，无须去了解房子里面是什么，我画田园风光无须知道地球内部的结构。只要写实图形，百分百地记录表面，那么内涵自在其中。在我还无法参透面相背后的人生密码时，我想我只能忠实地记录拍摄对象的表象。
色影无忌：北京在你眼里是个怎样的城市？
苏丹：北京是我想生活的城市，是我想好经营自己的人生的地方。
色影无忌：荒木经惟在成名以前也拍过大量的日本人面孔，他甚至有想替整个日本民族造像的想法。你有考虑继续做这个专题吗，比如在北京之外，乃至整个中国？
苏丹：我暂时还没有那么远大的志向，只是想记录自己，还有身边的人。
“很多人觉得女硕士是‘李莫愁’，其实不是这样”
色影无忌：现在毕业了吗？能否介绍下你的研究方向？
苏丹：我现在在北京电影学院摄影学院读研究生二年级，研究方向是图片摄影创作及理论研究（很啰嗦的一个名字）。这是北电的图片摄影专业唯一的一个研究方向，至于今后究竟是从事摄影理论，还是摄影创作，完全凭自己的喜好，学校没有硬性规定也不提供特殊的教育。
色影无忌：平时都做些什么？
苏丹：我生活还是比较丰富的，除了上课学习之外，业余时间看电影，做兼职，逛街，美容健身，旅游，吃吃喝喝……总之，我绝对不会吃饱了没事干。很多人觉得女硕士是“李莫愁”，其实不是这样的，最起码我不是这样的。
色影无忌：摄影上对你影响比较大的人是谁？
苏丹：我最欣赏的摄影大师是简·索德克和彼得·威金。有一次，我听说尤伦斯艺术中心的展览中有一幅威金的原作，就跑去看，结果那张片子在整个展览里很不起眼，而且挂在三米左右地方，任我怎么翘脚都没法看清，这算是我与大师作品最亲密的接触了。我始终认为摄影作品是要看原作的，看画册根本不是那么回事，更何况，画册都不常有。所以说到影响，摄影大师离我这样的摄影狂热分子的距离不比天上的星星近多少，光芒普照不到我。远的起不到啥作用，近的要感谢我的导师陈建，是他把我带入摄影这个行当的，也是因为他肯收我为徒，我才能接受正规的摄影教育。
色影无忌：除了《面相》以外，还有哪些项目或计划正在进行？
苏丹：最近在做一些更实际的摄影，说白了就是能赚钱的摄影，毕竟是要先填饱肚子才能搞创作的。
另外，在做一组后期成份比较重，天马行空的图像（不是传统意义上的摄影）。一直偏爱超现实的图像，后期也是我比较擅长的，希望下次可以拿出完全不同于《面相》的作品，也希望还有机会借助无忌这个平台和大家分享我的作品。
最后，感谢《面相》这组作品中所有的拍摄对象，3KS.
关于摄影师
苏丹
1985年出生于辽宁沈阳，
2008年毕业于中国传媒大学文艺系，
现为北京电影学院摄影学院硕士研究生。
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