G：我有个比较尖锐的问题。你通过采访、分享，把这些东西公开了，大家就会去复制你的机位，拍出可能比你更好的作品。不断类似的照片涌现，你自己的独特性在哪里？
C：确实，我从来都不藏私。我一个人再厉害，也不可能去拍摄所有的科学影像，我也希望更多的人可以拥有科学摄影的思维。你问我在哪能拍到，我都会直接告诉你。
《长安街悬日》这种拍法，最开始的小火苗是我点着的。木樨地的天桥修了好几十年，2013年，桥上只有我一个人；你知道现在要想占位置，得几点去吗？前一天晚上十点。
水涨船高——这也逼着我放弃传统位置，探索新的位置。这对我来讲不是坏事。
我觉得我创造的不仅是一张照片，而是一种新的摄影方式、思维方式。
▲ 央视大楼悬日。
▲ 长安街的日落。
▲ 长安街悬月。满月从接近正东方升起的机会本来就很少，还必须配合一流的通透天气。从2013年秋分找到这个机位拍摄悬日开始，七年里，2020年的这一天是拍摄悬月难得的好机会。
G：你目前为自己设立的人生目标是探索500个世界自然和文化遗产。这样的目标，也可以追溯到NG对你最初的影响。
C：说得更底层一点，本质上我是一个对世界好奇心非常强的人。我和我的爱人能走到一起，也是基于这个原因。我们俩从成长的地域环境上看差别很大，但我们关系很好的原因，就是对自然历史文化有着非常强的好奇心。
我好奇心特别强，功利心比较淡。有些人问我，你喜欢这些东西有什么用？我不管它有什么用，我喜欢，想弄明白是怎么一回事。
同样是拍世界文化和自然遗产，我依然会去琢磨，怎么才能拍出不同的视角？
▲ 墨西哥瓜纳华托。
G：在拍之前，你会分析别人的作品吗？
C：肯定会。我还去看谷歌地图、去做三维建模。在三维模型上，我就可以大概分析出来，什么样的角度，会得到什么样的照片。比如我去埃及拍金字塔，我就要用模型，预估太阳从哪里升起，我需要金字塔离我有多远？离我这么远的金字塔，有没有拍摄的机位？如果有机位，我和金字塔之间有没有障碍物？
G：什么都算好了，不会觉得少了一些乐趣吗？
C：这个过程本身多有乐趣！我事先想好的，和我到地方拿着相机拍出来的一模一样，这多有乐趣，是吧？
▲ 墨西哥库库尔坎金字塔。
G：科学摄影你也做了12年了，这里到底还有多少可以挖的东西？
C：太多了。这两年我写了一本书，顺利的话明年可以出版，算是一次关于科学摄影的思路汇总。科学摄影说到底就是两句话：用科学去指导影像的拍摄；用影像去表现科学。G：影像又如何表现科学？
C：我举个很有意思的例子。有一位古生物学家叫邢立达，是中国地质大学的教授。他有一次拿了一个琥珀，里面有一些痕迹。琥珀壳是距今几千万年甚至一两亿年前形成的。他弄不清楚这里的痕迹到底是什么，就说想用拍照的方式分析。
拍照分析初步的结论，认为这个痕迹是印痕，类似于我们踩了一个脚印，但脚印的生物本体已经消失了。后来我说，要不我们试试别的拍摄方式？我就拿着我家里的紫外线手电筒，去照射这个琥珀。从摄影的角度说，顺光是不容易展现立体感的，侧光可以。我就说咱们改换侧光拍摄。
这个时候，大家看清楚了，这个痕迹不是印痕，原来的生物体依然在里面。经过后续的分析，确定这是一种海生生物，邢教授说这是他这么多年古生物研究最嗨的时刻之一。
如果没有科学和影像的结合，甚至可能影响本身的科学结论。影像在推进科学的历史上起了很大的作用。爱因斯坦的广义相对论是怎么验证的？就是去拍照片，阿瑟.爱丁顿拍摄的日食照片。科学和摄影本身就有着非常密切的关系。
G：你很沉迷于这两者间产生的化学反应。
C：对。
▲ 长城上的银河与气辉。
