LZ：可以介绍一下你的创作过程吗？在这个作品中文字和图像都有着很大的比重，那么你最早是从什么点出发的呢？比如说你会先找到一打旧照片，然后开始构建关于这些照片的故事？或是你先构想出一个故事，然后去寻找与它相关的图像？
Y：最开始没有写故事的想法。就和做《在克拉科夫的十日》一样，我到了一个城市很自然而然的想去搜集各种各样的线索。城市、历史或摄影史是我长期关注的问题，因此我会有一些固定的兴趣点，比如说对早期摄影作品的关注导致我经常会去城市博物馆，城市档案馆等地点。来到巴西一段时间以后，我差不多在同时遇到了一些素材，比如我找到了一个叫Ferrari的摄影师拍的一些照片，我是在几个不同的老照片摊上买到了这个摄影师的照片。后来我就想这个工作室也许是当时挺受欢迎的一家，以此为出发点，我又找到了那个时期的一些摄影工作室。另一些素材不是图像的，比如我确实听到了1863年的人肉香肠案这个事，我觉得它也许它可以成为材料之一。在这个收集的过程中还有一些其他的传说，比如某一个村庄因为有很多双胞胎而引发过各种传闻……这些都是我当时收集下来的素材，但真的开始做作品之后，又被隐去了。
《T的相册》
60*40cm，收藏级数字微喷
与此同时我每天都会拍照片，所以没有先后的过程。谈到自己的工作方式，我总是把自己比喻成两种动物，在初期阶段搜集素材的时候我就是个仓鼠，不停地吃吃吃塞满嘴巴。等到回窝以后，再把吃到的东西吐出来慢慢消化，这个时候我又变成了蜘蛛，开始织网，在这些线索之间寻找关联，这个过程中有的东西被剔除掉了，而有的东西连在一起了。织出网之后我再在网上面走，画一条重点线，还有一些辅助线。而在这个过程中，作品的轮廓一点点浮现，我开始觉得这应该是和摄影师有关的故事。
《几位忘却的友人》
《失联友人唯一的照片》
《陌生的母亲》
《为去世的亲人拍的最后肖像》
2016, 60*40cm，收藏级数字微喷，卡纸，木框
