瓦里德·贝斯蒂，三色卷曲（CMY/6Magnet:尔湾，加州），2009年，©Walead Beshty
RJ：那么，这批艺术家是正在利用最新数码技术和因特网进行摄影实验的弄潮儿，他们被称作“后因特网艺术家”。对于这批年轻艺术家来说，他们大量使用Photoshop，但很少使用相机，或者他们使用相机作为整个创作过程中的一部分。他们通常不去街拍，其中大部分艺术家是在工作室创作。因此，Photoshop而非相机已成为他们的媒介。而对于纪实摄影来说，Photoshop可能造成可信度的问题。但对于这批“后因特网艺术家”来说，Photoshop可以是创作更富于创造性和更富有意义作品的途径。因此，我认为，这两批摄影家之间似乎存在巨大的差异。
CC：关于摄影的最佳说法是，摄影是一个非常直接和共同的语言。对于包括在《摄影如魔术》中那些摄影家来说，他们不担心自己的作品在他们开展创作活动这个狭小圈子之外会如何被解读。我知道，不少传统的摄影家不喜欢这批摄影家的作品。他们会认为，这些作品都是静物和经过Photoshop处理的影像。但在目前来说这没有关系。因为，《摄影如魔术》中这些艺术家正在这个小圈子阐释各种创作想法，他们均注重探讨摄影艺术在艺术中的地位问题。因此，这种微妙的对话是必要的。
伊拉德·拉斯里，无题（海豚），2013年，© Elad Lassry，Courtesy Francesca Pia画廊，苏黎士
RJ：对我来说，似乎现在有一种趋势，许多艺术家都不去街拍，而是转移到因特网的超级高速公路上。他们中许多人是从因特网上下载图片之后翻拍或编辑成作品。例如道格·里卡德（Doug Richard）便是其中一位。如你所知，1938年，沃克·埃文斯（Walker Evans）创作了一部影响深远的作品，称作《美国照片》（American Photographs）。2012年，里卡德创作了一个项目，称作《新的美国图片》（A New American Picture）。他选择了“图片（picture）”这个词，而非“照片（photograph）”，因为他翻拍在电脑屏幕上谷歌街景的影像。他所翻拍的影像中，也有埃文斯曾经拍摄过的地方。许多艺术家已经不用“摄影”这个词，他们称自己为“影像制作者”。因此，我的问题是，我们是否应当重新界定摄影？
CC：在《摄影如魔术》中，我往往采用“基于照片的（photographic）”而非“摄影（photography）”这个词。我难以接受“摄影”这个词有某个已知和不变的定义，因为，对我来说，可塑性是摄影之所以美的所在之处。但我认为，摄影这个词已有太多含义，要看你的立场来定。
我偏向于采用“基于照片的”这个词，是因为从某种程度上来说，这种说法可以让我既保持对摄影的热爱，又能指出在不固守“摄影”的传统观念时可以存在许多其他的可能性，并能给予一个主题视觉感染力。
