你在每一个节点拍摄的时候，你是如何来选择自己拍摄的对象呢？
王岩：这是一个最难的问题，这是对一个艺术家的挑战，因为选择节点你可以比较确定，但是怎么拍照却是一个最重要的问题。最理想的景观照片对我来说是这个样子的：它既可以满足眼睛，也可以满足心灵，也可以满足脑子。也就是说它需要有一定的秩序和美观来让大家欣赏，而心灵是人性，脑子是智力或者说是理性。要怎么将这些原则运用到拍摄上，尤其是运用在我这种拍摄方法上的时候是非常困难的。坦白的讲，在我选择的节点上，我很少能遇到符合上面原则的景象，因为这是不可控的。在实地拍摄的时候，我想告诉人们一些当地实际的东西，也有一些想象的空间，还想让你在心灵上有一种人与人的沟通，这个我只能去努力。
Y21 距江源2000公里 王岩 《母亲河》 2010-2014
Y54 距江源5300公里 王岩 《母亲河》 2010-2014
你在实地拍摄的时候会在当地居住一段时间么？更多的了解拍摄当地的人文风情，长江对于他们的影响和当地人对于长江的情感之类，还是拍完就走呢？苏珊·桑塔格表示：很多纪实摄影师都只不过是一个个匆匆的过客。你怎么看？
王岩：我在实地拍摄时和当地人的接触有限，因为路上的时间很紧，通常是一天一个点，所以是一个过客。但是，我在决定做分点拍摄之前是在长江的好几个地方，比如重庆和玉树都呆了很久，这样就对长江边的人文风情已经有了了解。一旦开始分点拍摄，就会将以前的这些了解加到对每一个点的理解当中。不过，如果和桑塔格那句话比，这个项目的“纪实性”还值得进一步探讨。首先，我的考虑主要在景观。其次，跟传统的“纪实”摄影相比，我的考虑并不在于对老百姓疾苦或者社会不平等现象的关心。我关心的是，眼前的这个景观跟《母亲河》这个神话有什么关系。
Y39 距江源3800公里 王岩 《母亲河》 2010-2014
