孙诺是一位古典摄影工艺的追随者，也许更准确地说是摄影“考古挖掘者”，同时还是历史迷、军事爱好者和古典军服收藏者。在朋友的眼里孙诺是一个很传奇的人，这传奇之一在于他的身世——他的爷爷孙源曾是解放前荣获法兰西文学院骑士勋章仅有的两位中国人之一，而另一位是文学巨匠茅盾，他们同时获奖，终身制，过世后再由后人替补;这传奇之二是孙诺不单单是喜爱军事、历史，更是亲身的去演绎它们，他曾经在一些影视剧作中扮演过传奇狙击手张桃芳、中国最后的摄政王载涛以及慈禧的御用摄影师勋龄等角色，其中在《狙击英雄》中，孙诺不仅扮演主角张桃芳，还同时扮演了各种张桃芳的枪下鬼，他用这种自己打自己的另类方式为导演节省了人力，演绎了一场“一个人的战争”。
以上那些传奇的光环可以让人从多样的角度去了解孙诺，当你开始进入他的影像世界时，会觉得他所选择的历史题材同他这个人之间一点都不拧巴。深厚的家学加上浓厚的兴趣，让孙诺将历史演绎的轻车熟路，而他所使用的湿版摄影工艺是一种起源于十九世纪中期的古典技法，该技法自身所拥有的厚重与深邃，无疑可以将照片中的历史感表现的淋漓尽致。在当下古典摄影工艺的一个回归大潮中，孙诺敏锐的把握了材料语言与题材之间的契合，并且以极度严谨的态度对待作品的前期拍摄和后期制作。也正是基于以上种种原因，在2011平遥国际摄影大展上，首次让作品亮相的孙诺就拿到了特别资助奖。在平遥的展览现场色影无忌采访了孙诺，下边让我们听听孙诺所认识的古典摄影的技术与题材。
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摄影师孙诺
我用Photoshop也可以做类似湿版的效果，但是它没有灵魂，只是一个外壳而已。
色影无忌：首先恭喜你获得第11届平遥国际摄影大展的这个“资助奖’，展会上只有两人获资助奖，你现在心情怎么样?
孙诺：心情当然非常激动。因为是第一次参展，想本着参与的目的，多看看，多学学，没想到能获奖，真是非常的感激平遥摄影节的组委和策展老师们。
色影无忌：你是由什么机会决定来平遥参加这个展览的?
孙诺：我纯粹是从网上看到的。有朋友提醒我说(湿版摄影)已经做了这么长时间，应该去试试参一个赛。另外，之前我虽然知道平遥摄影节很有规模，但是自己底气不足。我想若参展一定得拿出更好的东西，因为做湿版就是做摄影的手工艺品，它不是我们平常人很快能够熟练应用的，我希望拿出的东西能够有分量，有说服力。
孙诺作品《辛亥革命系列》
色影无忌：本次你展出的可能都是原作或者是原版，在这个摄影节很多人拿出的都是数码打印的作品。你为何考虑拿出这么多原作来展出?
孙诺：很远地拿过去其实很冒险的。很薄的玻璃片作品，运输、布展过程，包括展示的一周时间都很冒险。这些作品对于我来说太珍贵了，这种东西是没有办法复制的，而且不光是作品本身没有办法复制，比如我下面那组《辛亥革命》，有那么多的朋友支持我，才能得到现在这个结果。真的想让我再来一遍，我自己都没有办法，没有信心再重复这个事情，无论多少钱都重复不来了，所以它们非常重要。
而且，问题是湿版对我来说，它是呈现在玻璃片上的银盐图像，它又没有办法用纸或者电子文件替代表述。如果真的用纸来表述，就像你把最美好的东西去掉，只留它的一个不成样子的复制品影像，就不是湿版摄影，不是蛋白印相，其本身就没有意义了。如果那样的话，我用Photoshop也可以做类似湿版的效果，无论是成本还是操作上都容易无数倍，但是它根本就不是湿版，它不是艺术，它没有灵魂，它只是一个外壳而已。
