色影无忌：很多时候，你的作品极简，极简到我们无法用惯常的“信息”来进行解读。
郑亭亭：我想我“极简”的风格应该纯粹是出于我个人的喜好，我一向喜欢干净、纯粹、静止的影像，而我的作品大部份都是刻意安排(Staged)的，我想是因为这样的缘故，画面中的“线索”，或像您说的“讯息”较少，比较无法从中去解读，但我想这也是我想要表达的效果，我喜欢隐藏信息来引导观众思考，没有那么直接或明显，我觉得才是有趣的影像。
郑亭亭作品《物件编号2 》
色影无忌：很多作品，都是当代艺术的做法，就是用作品来阐释自己的想法。
郑亭亭：嗯，我想这也是来自于我所受的教育以及自己的习惯，我通常是先有一个想法或是议题想要讨论，再去思考要怎么去讨论这个议题，而非先拍了些影像，才开始赋予影像意义。对我而言，这些影像或是文字，都是表达想法的工具或媒体。
色影无忌：你的作品《人口普查》中，你用的是同一种胶卷吗？
郑亭亭：没错，为了让实验保持公平，我用的都是同一种底片（笑）。
郑亭亭作品《人口普查》崇洋媚外之“外国的月亮比较圆”
色影无忌：你用称胶片的重量来消解“重男轻女”的理论，这个是不是偶然性太大了。或者说这就是你的一个有趣的游戏？
郑亭亭：我很喜欢“对日常生活荒谬的处置”(absurdity treatment of everyday life)，是当代艺术中一个还蛮常见的手法，像是Martin Creed, Fischli and Weiss等等艺术家。我很喜欢这样的手法，我觉得很幽默有趣。从我其他作品中也可以看到，像是“有水果的静物”以及“不可见”，该物品都变得有点“莫名其妙”，像是水果怎么会有名牌logo，垃圾怎么会在象征艺术品的白色基台之上，藉由这样的荒谬来引起观众注意，进而讨论我想要探讨的议题。而“偶然性”(Chance)也是作品的一部份，也是我很喜欢的手法之一，像是杜象早期的作品Three standard stoppages，就是藉由偶然性这个出发点开始的创作。但没错，这对我而言是一个有趣的游戏，结果为何其实根本不重要，重点在用这个有趣、离谱又有点莫名其妙的手法，来讨论这个议题，而偶然性则是让它更有趣，让人真的好奇结果会如何，但也很巧的是，竟然四个组合的结果，全部推翻了我原本想推翻的价值观，这纯粹是一个巧合，我其实有点困扰，很怕观众以为我是刻意的，但为了忠于真实的结果我并没有更改，纯粹是个巧合。
