色影无忌：《人造美景》这一组都拍自什么地方呢?
王培权：基本都是拍摄于我们这块地域的河滩的树上。
色影无忌：你为何考虑用这样一种略带戏谑的方式来表现这样一种“极丑”的现状?
王培权：审美和审丑，只是人们对世界的不同观看而已。这些垃圾不同于垃圾场中的垃圾，它似乎是自然形成，但是深层次来看，还是人为的。这些垃圾最终源自于人类的制造，我们常说垃圾对人的危害，在这里我看到了垃圾对自然的危害。我们痛恨垃圾，可是又时在制造垃圾，却很少去审视垃圾，如今垃圾都已经“上了树”，开成了“花”，那为何不让垃圾成画呢?为何不可以让它“美轮美奂”呢?后来我就经常在河边观看这些垃圾,透过镜头看到的是一幅幅颇有“审美意趣”的画面，我把它们作为一种成画的素材、成像的素材，希望这种表面上是审美形式的作品，实质是一种思索和批判。如果垃圾会开花，会爬树，还会飞,在我们的生活空间飘飘然,那是一个什么样子呢?闻一多可以把死水写成灿如桃花，摄影同样也可以不同的手法和语言去描述丑的事物，比如反讽。
色影无忌：摄影师王久良也拍摄了很多垃圾的场景，但是他用了比较直接的方式，而你更强调形式感。你觉得两种方式都各什么样的利弊?
王培权：在我拍这组垃圾的时候，王久良的《垃圾的围城》已经很火了，我也拍过类似于他那种直击现场的照片，很刺激，但是王久良已经拍出来了。我选择这样做，一方面是要与王久良拉开距离，另一方面，我认为，同一个题材，在不同的地域可以用不同的手法去做，殊途同归，但目的只有一个——唤醒人们对垃圾问题和环境保护的认识。这如同拳击和太极都有杀伤力。
