本期“发现浙江”系列访谈推出丽水摄影师王培权
王培权以作品《丽水老街》和《中国廊桥》被大家所熟悉，尤其是在《中国廊桥》系列作品中他以极大的耐心记录了围绕廊桥这一独特建筑样式所衍生出的百姓脸谱。一次偶然的机会王培权注意到了因洪水所造成的环境污染，有过类似经历的人不难想象出其实那种环境其实并不特别悦目。但是王培权以独到的眼光从中发现了不一样的形式感。于是就有了如此戏谑的《人造美景》
色影无忌：你是如何开始接触到摄影的呢?
王培权：我从1987年就开始接触相机了。
色影无忌：何时把镜头从《廊桥》转向了《人造美景》的拍摄?还是这两个项目在同时进行?
王培权：应该说《人造美景》是我摄影历程中的一个插曲，只是后来在做的时候不断地丰厚而已。也可以说，我是同时进行两个项目，《廊桥》这一组拍得更早些。
色影无忌：你是如何发现并决定拍摄《人造美景》这组作品呢?
王培权：我在去年四月一次下乡途中，发现河边的一大片丛林中挂满了各种垃圾。这些垃圾是因为春汛时,洪水挟带着上游的垃圾一路肆虐而下,被河流边的丛林挽留, 有的缠绕于树干,有的飘然于叶下，于是，垃圾“上树”了。满目的垃圾在丛林中像经幡一样飘着,形成一道独特的“风景”。当时就感觉这个场景很有意思，现场拍了一些，后来便开始有意识地去拍了。
色影无忌：《人造美景》这一组都拍自什么地方呢?
王培权：基本都是拍摄于我们这块地域的河滩的树上。
色影无忌：你为何考虑用这样一种略带戏谑的方式来表现这样一种“极丑”的现状?
王培权：审美和审丑，只是人们对世界的不同观看而已。这些垃圾不同于垃圾场中的垃圾，它似乎是自然形成，但是深层次来看，还是人为的。这些垃圾最终源自于人类的制造，我们常说垃圾对人的危害，在这里我看到了垃圾对自然的危害。我们痛恨垃圾，可是又时在制造垃圾，却很少去审视垃圾，如今垃圾都已经“上了树”，开成了“花”，那为何不让垃圾成画呢?为何不可以让它“美轮美奂”呢?后来我就经常在河边观看这些垃圾,透过镜头看到的是一幅幅颇有“审美意趣”的画面，我把它们作为一种成画的素材、成像的素材，希望这种表面上是审美形式的作品，实质是一种思索和批判。如果垃圾会开花，会爬树，还会飞,在我们的生活空间飘飘然,那是一个什么样子呢?闻一多可以把死水写成灿如桃花，摄影同样也可以不同的手法和语言去描述丑的事物，比如反讽。
色影无忌：摄影师王久良也拍摄了很多垃圾的场景，但是他用了比较直接的方式，而你更强调形式感。你觉得两种方式都各什么样的利弊?
王培权：在我拍这组垃圾的时候，王久良的《垃圾的围城》已经很火了，我也拍过类似于他那种直击现场的照片，很刺激，但是王久良已经拍出来了。我选择这样做，一方面是要与王久良拉开距离，另一方面，我认为，同一个题材，在不同的地域可以用不同的手法去做，殊途同归，但目的只有一个——唤醒人们对垃圾问题和环境保护的认识。这如同拳击和太极都有杀伤力。
色影无忌：你之前的《廊桥》还是比较偏向纪实摄影的方式，而这组则增加了很多主观的元素，这是你未来创作的方向吗?
王培权：有这种可能，最起码目前是这样。
色影无忌：你怎么看待传统的纪实摄影和更主观一些的纪实之间的关系?
王培权：传统的纪实摄影除了在内容上不同选择，手法上很难突破，而现实与心灵之间有一个模糊地带，在这个模糊地带，每个人都会有不同的触动，会有更多的拓展空间。
色影无忌：《人造美景》中那些二次曝光的效果是前期拍成的还是后期制作的呢?
王培权：二次曝光是前期拍的，但是有一张最近在尝试后期PS的，呵呵，我觉得前期、后期都只是技术层面的东西，不影响思想的表达。
色影无忌：浙江丽水有摄影之乡的称谓，你又是从2004年开始接手丽水摄影节的组织工作，从你接触到的浙江摄影师身上你有没有发现什么不一样的地域特质?
王培权：有。我们常说，一方水土养育一方人，长期的文化浸淫，肯定对当地人在各方面形成影响，包括自然。感觉浙江摄影师身上有更多的南宋遗风，他们喜欢往意境里走。
王培权简介
丽水市摄影家协会副主席，《丽水摄影》杂志副主编，上世纪90年代开始摄影创作，作品多次在国内外的获奖入选、发表，主要拍摄专题有丽水老街、中国廊桥，以及丽水自然、人文等。
2007年11月，中国丽水国际摄影文化节《老街》个展，
2008年10月，陕西举办丽水摄影家联展
2008年11月，美国休斯敦《中国廊桥》个人作品展
2008年12月，罗马尼亚《中国廊桥》个人作品展
2009年10月，比利时安特卫普摄影节邀请展。
2009年11月，《中国廊桥》在中国丽水国际摄影节展出
2010年3月，土耳其中国文化年专题邀请展
2011年3月，美国加洲，《土地，岁月，人》丽水摄影家六人联展
2011年4月，美国波特兰摄影节专家见面会专家
2011年4月，加拿大哈利法克斯市 “中国三人行”作品展
