帕特里克•扎克曼这几年没少来中国，光是今年就来了好多趟：跟踪上海世博会，参加连州摄影节……
抽空还会花上个把下午，在北京的某个咖啡馆里，与慕名而来的中国摄影师和爱好者讨论照片。作为玛格南图片社的“中坚力量”，扎克曼传承了欧洲摄影的经典审美，同时在人物的状态和氛围上深度挖掘，不拘泥于传统，推动着新一代纪实风潮。
他的影像风格基于“决定性直觉”理论，以及几十年来的摄影实践。1955年出生于法国的扎克曼，在1976年就已成为一名自由摄影师。从那时至今，他把自己的摄影人生都贡献给了“身份认同”、“记忆缺失”以及“全球移民”等文化议题。近年来，中国在世界格局上的地位突显，吸引着扎克曼一次又一次的回到这片土地，寻找属于中国的“身份”。
出现在我们面前的他，顶着一头丛生的乱发，硕大的鼻子后面隐藏着一双狡黠的眼睛。扎克曼的眼神流露着一种语气，兼有谨慎与达观——在这个动荡的世界里谨慎的保护自己的洞察力，同时在面对种种无奈与缺憾时能够释然达观。这种语气直接指向，并引领我们进入他的摄影世界。毕竟，那是他看世界的眼睛。
特别说明：本访谈内容仅为摄影师个人观点，不代表无忌立场。
扎克曼接受无忌专访 拍摄/海杰
我觉得这里的人们有一种失落
色影无忌：看到《※※※※※》网络版已经刊登了你拍的世博会照片，这次来中国的主要目的是完成一个商业拍摄任务？
帕特里克•扎克曼：一半一半。之前是受云南摄影家协会的邀请，在云南省的三个城市做了讲座，也在周边拍了一些照片。几天后我和东方IC（玛格南图片社的中国代理图库）的Jeremy说，期待能有这样一个机会，让我的照片和中国摄影师的照片一同出现在中国的报纸上，一起分享日常的工作。没想到一个月后，他真的打电话给我说：“《东方早报》愿意给你这个机会，你过来吧，世博会开幕期间可以做个十天的图片故事。”这就是这次我为什么来。所以并不是事先脑子里想好的，而是恰好出现的一个机会。 然后玛格南图片社和《※※※※※》按照合约，委托后者刊登了照片。
扎克曼在宾馆给无忌展示他拍的世博照片 拍摄/海杰
色影无忌：这期间，有没有同时进行的长期拍摄计划？
帕特里克•扎克曼：有，打算出一本书，关于“今日中国”。你知道1995年我出过一本书，《W，或“大鼻子”的眼睛》，记录了中国很多城市的生活状态，也有在海外的中国移民，还有1980年代到1990年代发生的一些历史事件。说到“今日中国”，这本书将是我第一本完全在中国拍摄的书，它讲述的是一种“困惑”：现在这里在发生什么，为什么有如此巨大的变化。我觉得这儿的人们有一种失落，失落来自情感上的困惑，思想上的困惑，以及视觉上的困惑（笑）。从2000年开始我拍一些彩色照片，有很多是关于上海的。在这本书里我将把彩色照片和黑白照片混合在一起。
帕特里克-扎克曼作品：1995年，苏州，巩俐在《风月》拍摄现场。
色影无忌：2006年你在法国有一个展览，叫“中国困惑”，那次展出的照片与“今日中国”系列有关吗？
帕特里克•扎克曼：对，那次我展出的是一个6×6画幅的系列。
色影无忌：通常你是用135，为什么这个系列是用中画幅？
帕特里克•扎克曼：这个是看情况而定的。有时我也会厌倦135。我也不想老是重复我自己，这个是关键。所以我不停尝试更多的选择，去经历不同的人生。有时我也用宽幅。
色影无忌：我看过你用宽幅拍的“智利”。
帕特里克•扎克曼：是的。说到6×6，我喜欢它能够在画面里呈现更广阔的舞台。你知道用Leica，非常适合快速抓拍。但是像Hasselblad或Mamiya就需要摆好，端端正正的，像拍肖像一样耐心取景。出来的效果自然不同。
