“摄影这个东西就是很恶劣的事”
色影无忌：如果不看你们整部的作品，不了解你们的创作方式，我可能觉得你们拍的什么都不是，但看了整部之后，发现，你们把摄影指向情感。
宋涛：嗯，对。我们就是在表现我们的情感。
王峻：情感在这本摄影书里面，是一个很重要的点，在现代艺术作品中，很多人看作品，面对一组作品的时候，都会下意识去想，到底要表现什么，反映什么。实际上，他们把情感的一面忽视了。而情感的产生，无需理由，如同周星驰电影《大话西游》中经典对白：爱一个人需要理由吗？需要吗？不需要吗？如果连情感的需求都需要为此加上理由和原因的话，这样就会产生：这个到底是什么。
色影无忌：你们很多片子都是在自拍，这出于什么考虑？
宋涛：我拍自己和别人，对我来说，是一件事情，这就是我理解的摄影，为什么要拍照片，摄影这个东西就是很恶劣的事。
2009年鸟头在英国的展览
色影无忌：怎么个恶劣法？
宋涛：就是在没有摄影之前，过去的也就过去了，当然人可以没有那么清晰直观地对应记忆，可能是物，一封书信、一堆旧衣服什么的，来对应记忆。摄影技术出现之后，这种纤毫必现的特殊性，让你感觉记忆像镜子一样。我说的恶劣恰恰在这里，它这种清晰、这种时空感很残忍。
人不可能没有记忆，你不可能漠视这一切，我做不到。一旦去正视它的话，就是你觉得这才是自己的一部分，那就很好理解我为什么要拍自己和身边的人以及景象。
王峻：看《新村》，那里面其实就是我们自己。日常性特别会被忽视，你每天路过相似的地方，这种日常性很容易被忽视，特别是艺术里总爱表现宏大的、陌生化的、异化的，让人觉得奇怪的东西，或者特别纯美的。但我们有特别容易忽视的东西，有一些细节，或者破旧或者废弃，但生机勃勃，依然被使用。这些在《新村》里大量出现。
宋涛：我们并不是唯“破旧是瞻”的人，破旧，但仍然使用，这对我们来说，是一个整体，这就是我们自己。那就是我为什么要自拍，自拍在我们的照片不该被孤立的看，我拍我自己和拍一张凳子没区别，都是物的东西，这些将来要放在一起。
中国人讲格物致知，你不断研究这些东西的时候，你就会更加了解自己。住了5年的楼，走了10年的路，然后住了5年或10年又被拆掉的楼。这些都是一个范畴的事情。
2009年鸟头在英国的展览
