见到今道子，是在她首次来到中国的第二天。
下午三点开幕的影展被推迟了一会儿，因为上午十点今道子被安排去逛潘家园，进去之前她说“看一下就出来”，结果据说走进去“看一下就出不来了”。里头的小玩意儿很吸引她，买下了瓶瓶罐罐，还有陶瓷的小手链——不知道这些元素，会不会出现在她今后的作品中。
自言不健谈的今道子，应该是个标准的“宅女”。此次的北京之旅，应该算是她久违的远行了。而在短暂的北京五日游中，她要求一定要去逛早市——看看北京菜市场里的“鱼统领”、“龟丞相”和“虾兵蟹将”。
据说今道子原本只会在开幕式现场停留片刻，便会返回酒店休息。但整个下午，从三点到五点，她一直站在画廊内，回应着问题，配合着留影，没有过度的热情，也绝无一丝失礼——那是一种始终不受外界影响的状态，就象你从她的作品中闻到的生与死、情与性的气息，但都与她无关——她到底在想什么，你永远无法断定，只是莫名地坠入了感官世界，甚至说不清是自己主动投入，还是被不知名的外力推下。
今道子说起自己小时候酷似男孩时，我们都被“惊”到了。因为现在的她，外表看起来完全是一个东方女性的典型形象。
她的心思也很是细腻——当与她聊到《萨克斯》时，我说原本以为会在现场看到这幅作品，今道子问：“你喜欢这幅彩色作品？”。随后她便被拉去合影，加入别的交谈中。十几分钟后，有人从后面拉了我一下。我回身，今道子说随身恰好带着一张《萨克斯》的作品卡片，签上名赠予我留念。
今道子作品中的内容，基本都是“静物”。静物中却波澜暗涌，并愈涌愈烈。
人人都有不同的心理与经历，从作品中读出的东西也一定会不一样。但来自人人的千百个“不一样”，估计有“一样”基本是相通的，就是难以把今道子和她的作品对上号。而我们即便可以接触到她本人，也无从得知她创作作品的想法从何而来，她与作品间的反差从何而来。
这到底该如何解释？也许她就像日本一样，可以做出最纯爱的电影，也可以产出最XX的X片——对于纯爱电影与X片，想一想，好像也不能单纯地用“天使”与“魔鬼”作为注解——至多可以称为，非典型的“天使与魔鬼”。
纯情的豆子裙
《豌豆与裙》，1993
同样是裙子……感觉可能完全不同
