“我今天就可以明确地对风光摄影做出定义”
任曙林《云南风景》
色影无忌：这些摄影师中，你更为关注的有哪些？
顾铮：我比较关注其中许多人的后续工作的展开。我很期待他们能继续展开。有的人的作品比较成熟，像任曙林，他的作品以前我们都看过，也能够了解他的成熟程度。还有这次的参展摄影师中，有许多新人，起点也比较高，接下来他们会怎么去拍，这是我很期待的。
色影无忌：有网友针对风景的概念提出很多想法，比如新地貌与风景的关系、景观与风景的关系，你是怎么理解“风景”这个概念？
顾铮：风景、景观、地貌，其实中文字面表达，有种种不同的外观，但是内涵有相通性，但是最可怕的是在中国当下的摄影中，风景摄影就是简单地跑到外地去，拍一些糖水片的风光摄影，我觉得应该把风光摄影驱逐出风景摄影的范畴，我这话讲得可能比较激烈一些。就是说，如果有风光摄影的话，从此，就让这些风光摄影进入到另外一个自娱自乐的、不关注现实的、糖水的、甚至是错误地引领摄影家把对现实的关注视线拉开的范畴里，让摄影家离开当下这么急剧变化的空间，而去做无所事事的拍摄。这就叫风光摄影。我今天就可以明确地对风光摄影做成这样的定义。
“早先的风光摄影还没有像现在这样愈演愈烈”
郎静山《冬季森林 1934》
色影无忌：从摄影史的角度来讲，这种风气得追溯到什么时候？
顾铮：早先的风光摄影还没有像现在这样愈演愈烈，越来越没有主体性，越来越没有个性，越来越回避对当下现实做出个人的主体反应，就是说，今天是愈演愈烈。以前就是说，每个人的差异性还多少能在早先的风光摄影里感受得到，但今天就已经是不能够感受得到了。而且现在这样一种评奖制度和导向，其实欢迎的是这样一种没有个性和态度的东西。因为越是没有个性和态度的东西，就越容易控制。越是以某种东西来引诱他们，使得他们没有办法去关注真正值得关注的东西。
色影无忌：是不是传统的风光摄影更多的是一种技术层面的考量？
顾铮：我觉得一部分人只关注技术层面，事实上，这种技术层面完全没有什么精神含量，没有精神含量的技术，也就完全失去意义。
