现在比较流行主观和感性，而我却呆在另一边
《都市形而下》
色影无忌：之前你多用135胶片捕捉现实世界的超现实意味，这次为什么使用了66方画幅？
周明：小型相机对于鲜活灵动的人物和生活状态的拍摄是最好的选择，但拍摄场景就要求画面的信息量要更多和更精细，虽说120相机还不够极致，但已经相当不错了，毕竟我还要考虑其他的一些因素嘛。至于为什么选择了正方形的画幅，一方面是想和《卸装》长方形的67画幅区别开来，另一方面也觉得正方形对于俯瞰有种很特别的视觉效果。
色影无忌：你之前的作品似乎一贯透露着理性，而在这次的作品中更为明显，你认为呢？
周明：我的性格是冷静的，拍出的照片也是这样，过去是这样，现在是这样，将来恐怕仍然是这样，变不了了。经常有人把我和陆元敏比，其他的不谈，单讲作品的气质，他是主观和感性的，我是客观和理性的，现在比较流行主观和感性，而我却呆在另一边。
现在我看上海更多了一层参考，那就是和世界的关系
《都市形而下》
色影无忌：你的摄影跟上海息息相关，从135到宽幅再到中画幅，用各种拍摄方式去观看和介入上海这座城市。作为摄影师，谈谈你对上海的感受。
周明：我是15岁来到上海，到现在都35年了，可以说既不是老上海人，也不算新上海人。对上海既熟悉又陌生；既喜爱又厌倦。这种矛盾在陆元敏的照片里是没有的。但现在我看上海更多了一层参考，那就是和世界的关系。我更想用超越上海人的观点来看上海。
色影无忌：最近在拍些什么？那天电话里你说正在一处很难进入的地方拍照，能具体说说吗？
周明：今年比较忙，《都市形而下》要收尾，进行过半的《似是而非》要继续进展，三部曲的最后一部马上要开拍。世博会也想拍个小一点的专题，就这些已经很不轻松了。那天我们通电话时我正在外滩原市政府的大楼上拍照，因为外滩改造工程即将完工，想记录下这个历史性的时刻。联系不太容易，别人又在旁边陪着，时间紧张，没法多讲，不好意思了。
