“这是一个巨大的残酷的国家”
马丁·帕尔在中国拍摄的照片
色影无忌：似乎从《常理》开始，你的镜头靠得越来越近，这是出于怎样一种考虑？拍的时候会不会有人被你几乎贴到脸上的镜头激怒？
马丁·帕尔：没错，那是我一次关于靠近的练习。靠近被摄对象能得到更强烈的影像、更夸张的色彩等，增强摄影语言的力度。
如果特别近的话我会事先询问，获得许可。但像“帽子上的苍蝇”那张，戴帽子的女士并不知道我在拍她，这我想也无所谓，并不构成冒犯。
色影无忌：在你早期的黑白作品中就流露着冷峻的英国式幽默，如《坏天气》，但还是属于典型的纪实风格。后来你转拍彩色，用商业摄影的风格拍纪实，是什么让你意识到该改变了？
马丁·帕尔：有一部分照片是用了商业摄影的风格来阐释。意识到该改变也许是当我看到那些漂亮的彩色明信片，当时美国已经开始有一些人拍彩色，像William Egglestein，我喜欢尝试不同的事物，我很享受这个过程。使用彩色其实跟我拍摄的现实有关，我们所看到的世界不就是彩色的嘛。
色影无忌：全球化背景下消费社会的疯狂表象是你不变的关注点，在快速发展的中国拍照，你有没有找到很多吸引你的场景和细节呢？
马丁·帕尔：其实在中国我有很多可以拍的但可惜没拍，中国地大人多，有很多地方我没有去。我主要还是拍英国，中国和其它国家我也都会去。
这是我第7次来中国了。最早是在1984年，我在中国拍的照片在玛格南网站上能看到。
这是一个巨大的残酷的国家，充满了戏剧性，气氛热烈，一直在变动。
色影无忌：你强调照片都是主观的，然而日常生活中的荒谬细节被你放大后显得如此真实，以致令人产生怀疑，好像生活本身反而是虚假的。你认为呢？
马丁·帕尔：说的很好，我喜欢这个阐述。这的确是一种理解我照片的诗意角度。
