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颜长江:我不是为摄影而去,我是为“故乡”而去

无忌原创
满异
jack
2009-09-14

        颜长江的摄影以《三峡》系列最为著称,其作品包括早期作品《夜间动物园》、中期的《三峡》系列三部曲,以及耗费十年近年发表的《纸人》。从对超现实感的捕捉营造,到对故乡三峡变迁的凝视直至哀悼,再到“纸人”的虚拟穿越现实,颜长江完成了关于生存和死亡的内心对话。一手拍纪实,一手做观念,终极意义上,摄影于他是为了“证明生存的意义”。

        作品终究是反映作者心性的。也许我们在他的五部作品中,能更好的从不同层面感知颜长江的摄影心路。不论动物还是人类,三峡的地理或纸人的楚风,这众生的风景,借影像得以更真实的显现。

       

颜长江

 

我所有的作品都与“死亡”有关

 

       色影无忌: 《夜间动物园》中强烈的超现实感(或说现实感)令人印象深刻。当时怎么想到去拍动物的,并且选择在夜间?

        颜长江:那时是2001年吧,我生活得很压抑,那么,突然到了一个让人相当放松的地方,是一个让我忘掉现实的地方,而且那么玄妙,那我当然是想多一点呆在里面了。再说,它是夜间动物园,夜里的感觉很好,白天就太平了。夜里要打闪光灯,经过思考,有时多打几次,效果就出来了。

 

夜间动物园系列   颜长江作品

       色影无忌:动物园是很多摄影师喜欢的拍摄场所,比如常河的《中国动物园》,薛挺很早以前也有一部《动物凶猛》。你认为你的作品区别于其它“动物园”的独特性是什么?

        颜长江:我的幻想性可能更强一些,技术上也稍微复杂一点吧。时间和时代的因素降到较低,没那么现实。


        色影无忌:现在再来回头看这部2001-2002年间拍摄的作品,有什么新的想法或补充吗?

         颜长江:没有做下去的欲望了。因为有时,一两幅作品可能已表达清楚,甚至说清人世间的所有问题。不能画蛇添足。


        色影无忌:《三峡》系列开始于2002年,那时三峡刚刚开始蓄水吗?在什么样的背景下开始这部作品的拍摄?

         颜长江:那是蓄水前一年。正因为感到蓄水时间越来越近,所以非拍不可了。从2001年初开始,经过一年多的心理和技术上的准备,感到有了想法有了十足的动力,才开始拍摄。


        色影无忌:似乎有一根主线贯穿着《三峡》三部曲,简单说来,好像就是“死亡”。在《三峡》第一部中,尽管是纯粹的纪实,但照片弥漫着类似中国传统祭祀仪式的肃穆感:套着白色塑料布的男孩,树上吊着的裤子,穿蓝色上衣的大娘凝视镜头的眼神等……这样理解对吗?


        颜长江:是这样的。事实上,我所有的作品都与“死亡”有关。也可以说,都是生存的主题。

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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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