颜长江的摄影以《三峡》系列最为著称，其作品包括早期作品《夜间动物园》、中期的《三峡》系列三部曲，以及耗费十年近年发表的《纸人》。从对超现实感的捕捉营造，到对故乡三峡变迁的凝视直至哀悼，再到“纸人”的虚拟穿越现实，颜长江完成了关于生存和死亡的内心对话。一手拍纪实，一手做观念，终极意义上，摄影于他是为了“证明生存的意义”。
作品终究是反映作者心性的。也许我们在他的五部作品中，能更好的从不同层面感知颜长江的摄影心路。不论动物还是人类，三峡的地理或纸人的楚风，这众生的风景，借影像得以更真实的显现。
颜长江
我所有的作品都与“死亡”有关
色影无忌： 《夜间动物园》中强烈的超现实感（或说现实感）令人印象深刻。当时怎么想到去拍动物的，并且选择在夜间？
颜长江：那时是2001年吧，我生活得很压抑，那么，突然到了一个让人相当放松的地方，是一个让我忘掉现实的地方，而且那么玄妙，那我当然是想多一点呆在里面了。再说，它是夜间动物园，夜里的感觉很好，白天就太平了。夜里要打闪光灯，经过思考，有时多打几次，效果就出来了。
夜间动物园系列 颜长江作品
色影无忌：动物园是很多摄影师喜欢的拍摄场所，比如常河的《中国动物园》，薛挺很早以前也有一部《动物凶猛》。你认为你的作品区别于其它“动物园”的独特性是什么？
颜长江：我的幻想性可能更强一些，技术上也稍微复杂一点吧。时间和时代的因素降到较低，没那么现实。
色影无忌：现在再来回头看这部2001-2002年间拍摄的作品，有什么新的想法或补充吗？
颜长江：没有做下去的欲望了。因为有时，一两幅作品可能已表达清楚，甚至说清人世间的所有问题。不能画蛇添足。
色影无忌：《三峡》系列开始于2002年，那时三峡刚刚开始蓄水吗？在什么样的背景下开始这部作品的拍摄？
颜长江：那是蓄水前一年。正因为感到蓄水时间越来越近，所以非拍不可了。从2001年初开始，经过一年多的心理和技术上的准备，感到有了想法有了十足的动力，才开始拍摄。
色影无忌：似乎有一根主线贯穿着《三峡》三部曲，简单说来，好像就是“死亡”。在《三峡》第一部中，尽管是纯粹的纪实，但照片弥漫着类似中国传统祭祀仪式的肃穆感：套着白色塑料布的男孩，树上吊着的裤子，穿蓝色上衣的大娘凝视镜头的眼神等……这样理解对吗？
颜长江：是这样的。事实上，我所有的作品都与“死亡”有关。也可以说，都是生存的主题。
我们不是为摄影而去的，我们是为“故乡”而去的
色影无忌：《三峡之一》中，你没有用记者的工作方式，没有去讲故事，而更多是抒情。为何放弃了熟悉的工作方式？
颜长江：它不是图片故事，那样太局限，也不是抒情，它首先还是纪实，但是是一种超越情节和地方的全方位纪实。是关于那个大区域的“所有”的纪实。也可以说，这更接近本质。
三峡系列 巴东县楠木园，小学(2003) 颜长江作品
色影无忌：《三峡》第二、第三部，你放弃了纪实，干脆做观念，甚至行为，好像股冲动在里面。这是基于怎样的想法？
颜长江：我们不是为摄影而去的，我们是为“故乡”而去的。我们不能只拍了好照片就走了，还要尽力做点事，至少要告别要凭吊吧。做行为，是很自然的事，好象做了充分的表达，对象和我才会舒服一些。哭丧一样。
色影无忌：在埋下黑匣子的那一刻，以及完成“黑匣子”这个行为时，你心里在想什么？
颜长江：我觉得处处放出光芒，我和环境都很神圣。我感到我在向全世界宣告什么。
“我们楚国人做事极端嘛，心想死给你看”
色影无忌：“黑匣子”是在2003年，而2006年你又做了《三峡之三 与天地同寿与日月齐光》，为何时隔三年，又回到三峡做了这样一部看似极端的作品？
颜长江：因为到了第二次涨水的时候，更多好地方要淹没了，心里又给刺激一次。我们楚国人做事极端嘛，心想死给你看。现在不是有人以死抗争拆迁么，道理同样。
三峡之三 与天地同寿与日月齐光 颜长江作品
色影无忌：好像屈原投江的汨罗江就在你故乡附近，屈原和《楚辞》的文化传统有没有影响你的摄影？
颜长江：我出生的地方，是秭归，屈原的家乡，一个县。他对我当然有影响，他是中国头号文学家，其他的相差不止一个档次。他的风格，和三峡的风格，我们当地人的性格，都是一回事。我的东西里弥漫着同样的气质。
色影无忌：《纸人》看起来非常神秘，也很即兴，这部作品还在继续拍摄吗？介绍下这部作品吧。
颜长江：那时一边学摄影一边拍了这个。现实压抑，就自然走进他们的世界。基本了结了，去年上海的尚陆先生给我做了展览和画册，是个总结。不过，近期又因《生活》的邀请做了一回，有所发展。这是一个“好的世界”，我很乐意走进去玩。
“我的出发点是证明生存的意义。”
色影无忌：《纸人》的虚构，基于怎样的现实观呢？
颜长江：一是我当时在广州很是压抑焦虑；二是我来到我喜欢的乡村；三是觉得活人的世界太多毛病，不够优雅沉静。
《纸人》系列之“骑马赶考的书生 ” 颜长江作品
色影无忌：你同时做纪实和观念，好比是一根在纪实和观念两边不停摇摆的钟摆，那么连接这根钟摆的那个轴心是什么？也就是说，不管观念还是纪实，是否有一个共同的出发点在你的摄影中？
颜长江：问得好。轴心是我的内心表达，满足，寄托。摄影是药物，一会中药，一会西药嘛。共同的出发点是证明生存的意义。
色影无忌：如果没有摄影，你会做什么？
颜长江：想踢足球，写小说也行，当自由的手艺人吧。都比摄影容易。
色影无忌：最后，介绍下你现在最常用的器材吧。
颜长江：我对自己很抠门。用的是公家的老哈苏，现在破烂得常罢工。唯一自已买的上海一个老人家做的木头机，很麻烦，比起林哈夫，还是差了一点。现在就用这两个。大家笑话了。
关于颜长江：
颜长江，广东梅县人
1968年生于湖北省秭归县
1990年毕业于武汉大学新闻系
现居广州，任职羊城晚报，从事摄影工作，
主要著作（全部著作权）
《广东大裂变》，1994，暨南大学出版社
《最后的三峡》，2003，浙江摄影出版社
《三峡日志》，2009，上海锦绣文章出版社
主要展览（作品成系列完整呈现的展出）
2002，《纸人》，韩国汉城河南国际摄影节
2003，《夜间动物园》，平遥国际摄影大展，获中国当代摄影师大奖铜奖
2004，《夜间动物园》，巴黎，《平遥在巴黎》摄影展
2004，《三峡黑盒子》，广东美术馆，《广东省新青年艺术大展》，获最佳作品奖（共10名）
2004，《三峡》，北京EPSON画廊，上海EPSON画廓，
2005, 《三峡》,日本东京守护神花园（GUARDIAN GARDEN）艺廊
2005，《三峡》，连州国际摄影大展
2006，《夜间动物园》，瑞士伯尔尼，《广东当代艺术——来自乌利 希克（ULI SIGG）的收藏》展览
2006，《三峡黑盒子》，连州国际摄影大展
2006, 《三峡》,《生活向前进》合展，上海新天地
2007，《夜间动物园》，北京百年印象画廊
《三峡》，上海美术馆
2008，《纸人》，上海比极画廊，巴黎摄影双年展
