色影无忌：为什么选择观念摄影这一表达手段？
冯方宇：其实早期我一直是拍黑白纪实的，后来又拍过很多素材式的反转片，时间一长，我便有了一个绰号叫“古建筑素材摄影师”。过去的几年里，我不断思考自己的问题，认为自己应该在简单记录之上加入自己对建筑的理解和思考，于是便开始尝试一种介于纪实和观念之间的摄影方式，带着“观念”去“纪实”，以“纪实”的形式“观念”。这让我在自己热衷的古建筑题材上找到了新的创作激情。“观念摄影”，这种形式能强有力的、最大化的体现艺术家的思考，能包含很多思想，创作手法也会比较自由，没有传统思维上的束缚。
“拍照这个环节还是很重要”
色影无忌：介绍下你之前的作品？只看过《北京时刻》，挺讽刺的。
冯方宇：我现在更想把一个题材拍的很透、很全面。《梅雨》是2007开始做的，可能还会再发展一些宽幅的画面。之后有了《祠堂》、《神话村》、《我的大桥》、《圆明园》等系列作品。《北京时刻》就是《圆明园》这个系列当中的一组，我计划将有“圆明园三部曲”的作品。《北京时刻》就是对近年浮躁膨胀的“中国主义”一次极富戏剧性的批判。
色影无忌：在观念摄影中，拍照这一行为还重要么？毕竟很多观念作品需要大量使用后期合成。
冯方宇：从技术的角度来说，拍照这个环节还是很重要的，观念作品虽然是通过后期合成，但如果前期素材拍摄不佳，后期的效果就不能完美。也有很多的观念作品是一次拍成的，例如像徐勇+俞娜的《解决方案》就利用了广告摄影的手法一次拍成。
