“庄学本让我看到影像本身的力量”
色影无忌：你什么时候开始接触摄影的？有没有受一些摄影师的影响？
木格：我大学学的是电视编导，其中就有图片摄影课程。大学毕业后我幸运来到连云港《苍梧晚报》做了摄影记者，2005年9月当我回到重庆，是重庆这个城市让我拿起了相机，去深一步接触影像。
在摸索的过程中很多摄影师对我有影响，比如黛安·阿勃斯和荒木经惟，尤其是庄学本，他对我影响特别大，让我看到影像本身的力量，而且令我真正认识到西南地域的魅力。
色影无忌：作为自由摄影师，说说你的拍摄方式。为什么采用中画幅相机？什么时候用66，什么时候用67，是随便抓一台就去拍吗？
木格：根据自己的计划去拍一些东西。我对用什么相机不在乎，“回家”系列里面135、66、67都用过，我觉得画幅只是最后呈现的比例不一样，其他都一样。每种画幅都有自己的美。
色影无忌：除了拍摄作品，你有没有其它工作？
木格：现在我的工作方式比较自由，生活中的大部分时间去挣些钱。没有具体的工作，但最近会去固定的单位上班来保障我的生活。这样对我家人和自己的拍摄是一个更好的保障和延续。
色影无忌：三峡似乎已经成为中国纪实摄影的“胜地”之一，无数摄影师拍过，颜长江、晋永权、黎明等等，听说李伟（天空）也去了三峡。你有了解过他们拍的三峡吗？怎么看“大众题材”的问题？
木格：三峡的后面是长江，是三峡工程。这对摄影师来说是一个极大的诱惑。我和许多朋友一起去拍过三峡，也看过许多摄影师的作品，包括上面你提到你几位摄影师作品。但所有的一切都对我没什么影响。反而大家都拍三峡还成了朋友，也能看到自己的不足。
最终这些影像所呈现出的情感中有种模糊性的东西，就像我在作品阐述中说到：现实究竟改变了三峡什么，我始终看不透，也无法描述，能够看到的只是自己熟悉的生活和情感，和一望无际的希望和未来。
