“我相信一个文化体系的建立，没有根源的话，迟早会出问题”
色影无忌：能说说您对当前摄影教育的看法吗？
李媚：我觉得当前的摄影教育很水。呵呵。很糟糕。
色影无忌：怎么说？
李媚：我是很希望中国能建立起一个完善的摄影学院派体系，学院派体系是什么呢？那就是从头来。在学院的人，在学摄影的开始，把最古典的，比如说干板、湿板，把银盐都搞明白，把影像的呈现搞明白，就特别重要，如果说，学院都不做这些事情的话，那以后真的就不能搞摄影了。比如昨天陈传兴讲的关于底片的问题，包括很多研究人员，大家都不谈底片，但陈传兴讲的很多东西对我们很重要，他本来是做这个的，然后查了很多资料。他的发言证明了一个问题，就是说，我们的摄影教育是有问题的，它应该从最基础的开始，如果没有基础的建立，上面建起来了，那也是晃动的。我们要看得到来源，而现在的东西我们看不到来源。还有很多美术学院学摄影的学生，他们在学校的时候，就可以做作品了，有的人的作品可以到画廊去，就可以出售，但我觉得这种现象还是暂时的。
我相信一个文化体系的建立，是一定要有根源的，如果没有，它迟早是会出问题的。
现在，我更愿意把他们的照片看成是图片，照片跟图片是有区别的。
色影无忌：这次的双年展似乎更强调社会参与性。
李媚：摄影本来就是档案，是一种视觉记忆，当然摄影的功能不全是这个，但他包括这个。既然这样，我们为什么不可以这样展现呢？我们本来就是要强调，作为证据和记忆的图像，所以也就更强调社会参与性。
色影无忌：您在昨天的开幕式发言中特别提出感谢您先生对于摄影所做的贡献，是怎么回事？
李媚：我们做《现代摄影》的时候，他是经营者，他是给我们挣钱的人，当然我也参与经营，但是我们每年要赔那么多钱，这些钱从哪里来，所以得有个经营班子，《现代摄影》当时有个经营企业——现代摄影中心，他曾经这个经营的负责人，我们做印刷，开影楼，哈哈，这些都是我们干过的事情。但现在《现代摄影》和这个企业早就没有了，他也什么都不做了。
关于李媚：
李媚，女，原《现代摄影》、《焦点》杂志主编、摄影活动家、策展人
1952年生于贵州安顺
1969年贵州省艺术学校京剧专业毕业
1976年从事摄影
1983年获中国首届女摄影工作者展览金牌、铜牌奖
1984－1993年到深圳创办并主编《现代摄影》杂志
1988年主编《摄影丛书》（浙江摄影出版社出版）
1994－1998年创办《焦点》杂志，任社长
2001年获“一品国际摄影节”“当代中国摄影特殊贡献奖”
2003任《中国国家地理》杂志艺术总监
2003任北京爱普生影艺坊策展人
2004年《受难者的光荣》摄影评论获中国文联年度评论二等奖
2005年获连州国际摄影节“年度策展人奖”
2002至今为鲁迅美术学院客座教授
编辑图书：
《摄影家》丛书十本，浙江摄影出版社出版
杜英男《伦敦的日子》（获北京青年报2000年度最佳图文书）浙江摄影出版社出版
侯登科《侯登科摄影作品集》、《麦客》浙江摄影出版社出版
张新民《流坑――中国农业社会最后的标本》浙江摄影出版社出版
颜长江《最后的三峡》浙江摄影出版社出版
王瑶《后911》
2002－2004主编中国工人出版社“中国摄影家作品集”22本
摄影家作品集数本
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