每个人回忆过去的方式都不尽相同，有人总能想起童年时听到的旋律，还有人总能回味过去某顿美餐的味道，对更多的人来说一定有某种形象是在脑海中挥之不去的。而对摄影师刘刚来说，过去的衣物就是萦绕在脑海中的对往昔的回忆。
从亚当夏娃偷尝禁果的那一刻起人类就开始懂得需要遮蔽自己的身体，时间跨越了这许多的世纪，衣物已从当初的遮羞物发展成为体现社会文化与审美情趣的道具。中国在过去的三十年里经历了从封闭到开发的文化交融之路，从老百姓最日常的服饰可以看出这段社会文化发展变化的痕迹。在刘刚的作品里，他刻意地回避了人物的出现，但是这些被“人化”了的织物，总能让人觉得是有体温的躯体。
特别值得一提的是，刘刚拍摄这组作品使用了非常古典的湿版摄影工艺，这是在1851年由英国人阿彻发明的摄影工艺，它是通过用火棉胶使感光乳剂和玻璃结合在一起形成的感光介质来拍摄的技术，这项技术从配药到涂布感光材料到拍摄再到显定影需要一个非常复杂的工艺，并且成功的几率不高。这一道道的工序操作下来，使拍摄的过程仿佛是宗教的仪式。我可以想象刘刚是带着怎样的虔诚心态来注视自己的拍摄物体的，他用仪式般的摄影方式记录了一个普通人家的日常细节，这最大程度的体现了他对生活的尊重。
摄影师刘刚
色影无忌：最近在拍什么?
刘刚：现在拍一些商业活，不过从今年开始主要重心是在拍自己的作品上面了。
色影无忌：怎么开始对湿版技术感兴趣的?
刘刚：是从2009年的年底，好像也是12月份，当然知道湿版是更早些了，但尝试自己做是从12月开始的。
色影无忌：从什么渠道接触到湿版摄影的呢?
刘刚：忘记是从什么书上看到了些图片，当时觉的效果真好。因为我原来主要拍黑白作品，自己做黑白暗房也有10年的时间了，也有些厌烦了所谓的经典黑白。当看到湿版摄影的时候，立刻就找机会自己动手做。
刘刚作品
色影无忌：之前是拍什么?
刘刚：我拍的都是一些个人的东西。最早刚接触摄影时和大多影友一样，什么都拍，也喜欢去漂亮的地方拍风光。
色影无忌：那从什么时候开始想拍一些“不一样的风景”了呢?
刘刚：我不喜欢做大家都在做的事，后来看的东西多了，想的也多了，对很多事有了新看法，所以拍得也不一样了。
色影无忌：你觉得湿版这个技术操作难度在哪?
刘刚：因为湿版原来在中国就是空白，你没有经验可寻，所有的都要自己来摸索。湿版不像现在的胶片，都是工业化的产品，很多东西是固定的了，你按厂家说明书做就可以。湿版所有的东西从一开始都要自己做，这里面的变量就太多了。一开始我自己也失败好多次，后来和刘铮还有几个朋友一起交流后，进步还是挺快的。
色影无忌：最近回归古典工艺的人越来越多了，你怎么看这种情况?
刘刚：我觉的开始大家喜欢的只是形式，觉的画面效果不一样。等深入进去的时候问题也就多了，就要看这些人能不能坚持下去吧。还有这些古典技法不是万能的，要找到一个适合的题材去使用它。
色影无忌：你觉得深入以后的问题在哪?
刘刚：比如湿版，今天你配的药拍出来的效果很好，过两天再拍效果就不同了。等你重新配药有时候还会有新问题，感光度也会变。前些时间和朋友一起研究蛋白照片，每次做出来的颜色也不样的，非常头痛。诸如此类的一系列问题等等。
刘刚作品
色影无忌：你觉得技术语言和内容怎么协调的更好?湿版摄影的形式语言太强会不会吃掉画面?
刘刚：这个问题太复杂，我也是在摸索当中。
色影无忌：这些衣服都是和你的日常发生关系的吗?
刘刚：这些衣服是我家里人的衣服，时间跨度有30年，里面的一些衣服都有了时代的烙印，还有这些只是我家里的，我的家庭只是最普通的一个中国家庭。可能大家看后也会有一些共鸣吧。当时拍《回忆的衣服》，想过用人来穿上，可是那样对人的要求太高了，我父母不可能回到30年前的样子，所以拍衣服更可行一些。当时正好在做湿版，所以就结合做了，这组照片都是在我家里拍的，灯光上没有什么新奇，只是做到平和自然就可以。
色影无忌：人回忆过去的方式有很多种，你为何从日常的衣服这个角度来入手?
刘刚：衣服对人是非常重要的一个道具和必需品，看到那些衣服，让我想起了那个年代和一些事情。
色影无忌：你这组作品有意思在画面中没有人，但是仿佛可以看到很多人的故事。
刘刚：对，我觉的有时候这样做比你很具像的把东西拍全，更能让人有联想。
刘刚作品
色影无忌：恩，我觉得如果衣服让人穿上来拍，就会限制很多的想象。
刘刚：是的，视觉中心就太多了。
色影无忌：选择什么样的衣服来承载你对生活的回忆?
刘刚：衣服还是选有一些时代特点的吧，还有就是我个人印象深的。比如这组作品里面，有一件男式的夹克，这是我当时刚在一个高中里开始工作，当时里面的男老师都穿这衣服，我妈也给我买了一件，可是我觉的很老气，没办法你在那个气氛里大家都这样。里面还有一个夹克，这是我来北京自己买的，看起来很时尚，看到它我就回忆到当时那种看什么都一脸不屑的样子。所以这些衣服并不是我从家里老箱底随便翻出就拍的，每一件都是有个思考过程。
色影无忌：能举几个例子吗?关于这个思考的过程。
刘刚：比如我父母是下乡去的北大荒，里面的一些军装和工作服，这是他们那代人熟悉的衣服，我小时侯的印象中他们就是天天穿那些衣服工作。还有里面的一件校服，是我妹妹的，我们这些80后学生，看到它就想到了我们的学生时代。里面的羽绒马夹，也是我们非常熟悉的父母在家的穿着。
色影无忌：里边还有一件看起来挺高档的貂皮大衣似地衣服
刘刚：这衣服看起来很时髦高档，其实只是前些年我妈为了好看买的，那都是人造的，在那个年代好多女的都穿这个，其实都没花多少钱，是一种假高档，这在当下中国有很多这样例子。
刘刚作品
色影无忌：恩，也带有那个时代特殊的痕迹。你觉得这组作品如果用数码相机来拍，能达到你想要的效果吗?
刘刚：我也想过用胶片和数码会是什么样，只能说他们达不到我要的效果。
色影无忌：你觉得区别在哪?是缺少湿版特有的厚重感吗?
刘刚：历史感，影调，画面感都有很大不同。其实关于用数码、胶片还是湿版，这样的讨论太多了，我只想说找个适合你自己的，自己喜欢的就行了。
色影无忌：你刚才说看过很多东西以后 改变了一些思路 ，你主要看谁的作品比较多?
刘刚：开始做湿版以后，重新看了19世纪的摄影家作品，发现很精彩，我们原来对这段历史关注的太少。
关于刘刚
河北乐亭人，毕业于河北省唐山师范学院滦州分院。曾于2001年在河北乐亭一中任美术教师，2004年学校辞职 来北京做摄影至今。
