近些年来，扶贫题材成为中国摄影师热衷拍摄的主题，很多摄影师把镜头聚焦到贫困人群摆脱贫困的过程，用一个个人物的图片故事，讲述大时代背景下具体的人的经历。而摄影师翟红刚的作品“扶贫标语”，则使用了与此不同的拍摄方式。他的作品，关注的不是人的故事，而是标语，那些描绘涂画在中国各地的乡间地头、楼宇公路边，以宣传脱贫政策为目的的字符。
云南，“安贫可耻，脱贫光荣”。
标语，是具有中国特色的一种宣传形式，见证着数十年来社会风云的变幻。从建国初期的“※※※※，保家卫国”、农业合作化“人民公社好”，到知识青年下乡“广阔天地，大有作为”，再到改革开放 “让一部分富起来”，以及“计划生育，只生一个好”，“再穷不能穷教育”，逐步发展到的“撸起袖子加油干，打赢脱贫攻坚战”，这些融合着时代特征的宣传口号，以实景方式落地转化为标语，成为一个个时代的缩影。
在翟红刚的摄影作品中，也可以看到这样的印证，很多墙面数十年来被反复刷标语，甚至到现在，还留有上世纪50年代初的标语痕迹。
标语是一种符号，虽然字面文案丰富多样，但一段时期的核心诉求却保持一致，只是在不同场景和地域的重复，再重复，在视觉堆积中，实现理念的强化和固化。数十年来，标语的语义在变，但字体、颜色、形式，变化较小，几乎成为一种标准化的官方的历史书写方式。这也是翟红刚这个摄影项目的出发点。
云南，“撸起袖子加油干，坚决打赢脱贫攻坚战”。
布依族苗族自治县新铺镇，“吹响春风行动冲锋号，凝聚脱贫攻坚正能量”。
“扶贫标语”拍摄过程中，翟红刚追求构图的规整和平衡，使得画面充满庄重性和神秘感。“我不想让画面有更多的外向空间，而是希望作品向内收缩，把观看者的目光从大环境，聚焦到小小的标语上，从而让标语产生力量，抽象成注重功能性和工具化的符号，甚至充满神秘感。越是简单的画面，越能聚焦人的思考，作品在剥离人物故事之后，更容易营造出象征化的语境，引导观者去思考作品表象之外的价值和意义。” 翟红刚说。
北京国际摄影周艺术总监朱洪宇认为，翟红刚所拍摄的系统性的标语影像，用写实的手法，为时代留下印证。摄影师如同一个旁观者，冷静而客观地构图、记录，把时代特征收纳入镜头。“扶贫标语”系列作品，画面考究，角度巧妙，与其他摄影师拍摄的扶贫题材作品有较大不同，在摄影语言上有所创新，这些作品可以让我们从一个独特的视角，去观察社会的切片和细节。作为媒体摄影师的杰出代表，翟红刚拍摄的系列标语作品，为我们探索出一种新的摄影讲述方式，不是短时效的资讯，不是情感化的故事，而是一种更为远距离的观察和沉思。
贵州，”小康不小康关键看老乡，同步不同步关键看干部“。
云南东川区，“脱贫不能等靠要”。
