从最开始进入都市报，到凭借《圣诞工厂》拿到荷赛奖项，陈荣辉没有局限于仅从新闻摄影的视角看问题。从《石化江南》《脱缰的世界》到《空城计》，都是陈荣辉挣脱新闻摄影“束缚”的探索。他一直在寻找着值得被传播、讨论的议题，亦把新闻摄影的选题思维嫁接到艺术创作上。近年来的新闻从业经历加深了他对多媒介运作的了解，他不去拒绝媒介带来的变化，努力使自身和新媒介相契合——不仅呈现相对纯粹的视觉观看，同时意图在社交媒体引发讨论。
陈荣辉，1989年生，摄影师，澎湃新闻英文版Sixth Tone视觉总监。
唐晶：你如何界定自己当下的身份和作品？最近几年你参与的艺术类展览比较多，这和传统的新闻摄影记者不太一样了？
陈荣辉：我是一名媒体从业者，是一名报道摄影师，这是我谋生的方式。另一方面，我又在尝试做些自己的创作。因此从创作的出发点来说，我希望自己是一名用摄影的方式讲述故事的艺术家。
我是在都市类媒体黄金时期的尾声进入行业的，随着移动传播方式的到来，传统纸媒面临巨大挑战。这让我对自己从事的行业产生了一种危机感。我一方面努力地完成本职工作，另一方面开始寻找其他方式，当然这种尝试的前提还是摄影。
在侯登科纪实摄影奖研讨会上，程新皓有个分享我很赞同。他在读博士的时候碰到吕楠，表示想放弃读博去做摄影。吕楠说，连博士都不能读完，那你怎么知道做摄影就能坚持下来？于是后来，程新皓读完博士才去专职研究摄影。
我觉得我也比较擅长处理这种工作和自身创作的关系，它们是相通的。我得先做好自己的工作，通过报道摄影使自己生存下来，然后再认真地创作作品，进行传播。事实上，以往大家了解我也都是通过我做的报道摄影。
