色影无忌：从宝丽莱相纸停产到T.I.P（The Impossible Project）将宝丽莱起死回生，应该是给了宝丽莱摄影师们一种鼓舞。在T.I.P这个团队第一次来到中国时就和你有一些合作，这个合作是怎么开始的，他们又是怎么找到你的？
杨弘迅：我的展览策展人爱米之前将我的宝丽莱画册寄给T.I.P。T.I.P的创始人及策展人一行今年4月来北京参加草场地摄影季，举办展览和workshop，他们邀请我和爱米参加圆桌讨论。后来就是这次的合作了。
杨弘迅手工书
色影无忌：即时成像的在数码时代，始终存在一个如何生存的问题，你父亲之前也说过宝丽莱“不能持续，没有市场”，作为一个宝丽莱摄影师，有没有觉得自己的选择比较冒险？
杨弘迅：我并不是只用宝丽莱，我也用胶片和数码。工作时多用胶片和数码，自己创作目前多用宝丽莱，如果可以，我想我会一直坚持下去，并尝试更大画幅的即时成像。在当今影像快速泛滥的时代，正是由于即时成像的成本高，反而可以令拍摄慢下来，想清楚看清楚，尤其是大画幅，更需要慢，这算是某种回归原点的趋势吧。
摄影师杨弘迅用宝丽莱拍摄的陈丹青
色影无忌：你的人物系列作品中不乏艾未未、陈丹青、贾樟柯等名人。对于镜头前的人物，你一般会以什么样的标准进行挑选？
杨弘迅：那些人物的拍摄，纯粹是工作之便，是我的私人收藏而已。他们都是值得我尊敬和学习的前辈和朋友。
色影无忌：你的作品重有很多细节的东西，它们打动你的点在哪里？
杨弘迅：美。当长时间观察一个物品，就会发现其细节的美，但这个美因人而异，所以它可能只属于我。
色影无忌：画册的名字是《柒右贰分之壹》，挺有意思的一个题目，有什么特别的意义吗？
杨弘迅：这是一个最直接的题目，一共8个小本，其中一本只有半本，因此得名。
