影像发现之旅“发现中国新锐摄影师”甘肃站第六期推出女摄影师杨文锦。
几乎每个人都走过一些通道：地下通道、封顶的走廊、不怎么敞亮的楼道……但很少有人把它纳入到自己用心感受的思维系统中去。
偏偏女摄影师杨文锦就注意到了这一点，她把镜头对准了这个几乎人人都走过而并没有过多停留的“通道”。
很长一段时期，景观摄影被中国的摄影师广泛传播和实践，甚至于凡是景观皆为荒诞，城市化进程所带来的荒诞现场，早已是这片土地上摄影师炙手可热的话题利器。这种处处都有的荒诞感和手法的集体一致性，到后来不可避免地带来了观看上的不适感。
而摄影师杨文锦的这组关于“通道”的作品让我们缓解中国景观摄影带来的不适感。对于“景观摄影”，我们似乎也不应该给它命名，在词语消费频率越来越快的今天，“景观摄影”会不会也是摄影狂飙突进时期的一个词语碎片？这是个问题。
回到杨文锦的作品中来。与其说杨文锦这组照片拍的是以“通道”为主体的景观，不如说她拍的是人潜意识里的不确定性和恐惧感。
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摄影师杨文锦
色影无忌：拍摄当初，这个题材是怎么触动你的？
杨文锦：2007年我去英国学习摄影，在伦敦见到很多大型，奇特的建筑，建筑内部形形色色的通道他们令人惊讶的弧形和纵深感，以及不确定性打动了我。
杨文锦作品
色影无忌：世界上有那么多通道，你为什么偏偏选中了这些？
杨文锦：呃……缘分……
色影无忌：这些通道在你的拍摄里是不是也带有它所处的位置附带的社会属性？
杨文锦：法律面前人人平等。
色影无忌：在电影里，通道常常是罪恶和恐怖的大多数，比如说，电影《不可撤销》里，女主角莫妮卡-贝鲁奇在过通道时被强奸，库布里克电影《闪灵》里，类似于通道的门口鲜血像瀑布一样，对你来说，这些通道在你的内心偏向哪个方面？
杨文锦：对人的回避吧。
