物非物——容器
色影无忌：《容器》系列为何故意模糊了物体本来的形状而将它们简化到符号一般的黑色块?
储楚： “《容器》的联系面多而且切身，放大地传递了主要对生殖与疾病——黑暗、药片和岁月的恐惧。对容纳、尤其对自身包容能力的恐惧具有比喻效率，暗示假途繁衍和纠正的帮助证实的不是并存，而是拯救般的消除性替代。这组作品在形式上收容了较早的《像之迷》，在内容上兼容了《拥抱》，像是它们的原因和后果。《容器》系列中的第五号作品完全抹去所用容器的原有轮廓，实现了影像的形式自立，这件作品标志着储楚提纯努力的成功，它也是我看见的国内众多类似追求的作品中唯一干净而完整的一件作品。然而这个类型的追求毫无必要，摄影大可不必弄成古典或者现代绘画，储楚的这组作品之所以还站得住脚，绝不是因为搞了一点超现实之类的陈旧花样，而是看得出来她一接触小小容器就发生恐惧，这个恐惧经受住了大肆放大的减压机制的磨损。”这段话是箫开愚在我的摄影书里对我的《容器》的评价，我觉得他说到点子上了。
色影无忌：《容器》系列是否有生殖崇拜的意味在里边?
储楚：像子宫，不是吗?不过又是竖着的，但更多是黑洞，门的感觉，很有安全感，向往回家，这是我的感觉。
色影无忌：你用一种仰视的方式来拍摄那些容器让它们有了纪念碑一样的气势，你觉得这种仰视是一种技巧还是一种态度?
储楚：态度!态度!还是态度!
色影无忌：《刀身》系列似乎也能看到生殖崇拜的影子在里边，这组是如何构思的呢?
储楚：开始受我一个朋友名字blade的启发，后来是《夜隐闻书》给我灵感完成的。里面有一句：“隐于叶下，花儿苟延不败，终遇知音，欣然花落有期。”我的理解是关于爱与被爱。
