“经历太多离别后知转型不易依旧削尖头保留忧郁气质闷骚情绪锦衣夜行而非昼伏夜出于嵌满庸俗霓虹街道寻觅事务性花天酒地不及你一杯白开水别有洞天。”说这些话的是年轻的摄影师史暘，不客气地说，这些话让我想到梦呓、亢奋者、话语狂躁症以及昼伏夜出的夜游症爱好者。
但，也正是如此，由文字转向影像的表达，则成为史暘的情绪出口。
摄影师史阳
色影无忌：《上海二十四小时》主要拍摄于什么时候？
史暘：这是一个长期拍摄项目，现在看到的照片主要拍摄于2008年冬天到2010年的5月份。
史阳作品《上海二十四小时》
色影无忌：照片与照片之间的联系好像不是很大。
史暘：一方面，如果拿我已经制作好的完整的剧本《上海二十四小时》，配合台词及场景设定来看，这些作为分镜头的照片在时间和空间上的联系会更明显一些。另一方面，同样的拍摄、制作、编辑情绪贯穿始终，我想有这点联系就已经够了。
色影无忌：取名《上海二十四小时》，但似乎并不太注重上海的符号性元素？
史暘：《上海二十四小时》其实就是我每天二十四小时生活在上海，符号性元素或许是有相应标准的，我想建立我自己的标准，即我眼中的上海，我更关心个人情绪与上海这座我出生成长的城市的关系。
色影无忌：感觉很多镜头是你提着相机乱甩拍下来的。你在拍摄的时候是那种很随性的状态吗？
史暘：有些是没看取景器偶得的，有些是故意的。每次拍摄我都夹杂着狼吞虎咽、东张西望、飞扬跋扈、谨小慎微、诚惶诚恐各种复杂状态，快速按动快门的时候也会有喷射和吞噬的不同感受，我觉得很爽很带劲，可能这样也能归类为一种随性吧。
色影无忌：从你在作品中，能看到，你尽量努力地去做到一件事情，那就是把对比放大，这样做除了拍摄与暗房处理的试验性之外，你在作品的表达上获得了什么？
史暘：高对比或者高反差会屏蔽掉我觉得不重要不需要呈现的细节，最重要的是，这都和情绪有关，有时给我带来希望或者刺痛感，或者有时仅仅是掩饰我内心的恐惧和不安。
