付羽说他最初开始印照片是在1984年，比开始拍照还早一点，到现在他仍然坚持着胶片拍摄和手工制作照片。可以说手工印相是支撑付羽影像风格的基础之一。在《四季平安》里，付羽把他的话语系统发挥到一定的极致，似乎在作者的心里永远有一片残酷、悲凉、萧索的大地，像一部沉默的长诗，从容而“直给”。在付羽的影像语言里我们看到从李·弗里德兰德延续到罗伯特·弗兰克的一种摄影传统，淡定从容、无所畏惧、冷眼旁观却不愿远离。对于这样的影像，也许我们不必过多揣测作者的意图，他看到的我们也看得到，不同的是有时我们回避了，回避了生命中不安全却真实的部分。付羽的影像常是这样给人一击。
摄影师付羽
四季平安是个愿望
《四季平安》
色影无忌：我们知道您毕业于鲁讯美术学院，鲁美有特别好的摄影传统，但是您当时学的并不是摄影，是雕塑。您是怎么喜欢上摄影的呢？
付羽：摄影是很小的时候就喜欢的，忘了是怎么喜欢的了：） 当时学美术是个理想，基本上还是只考虑了国版油雕这几个传统专业。
色影无忌：2004年武夷山摄影周上您展出的是哪些作品？回看那时候的作品，跟现在的有很大不同吗？
付羽：武夷山的20幅里有12幅在现在的四季平安里，单讲内容好像和现在没有多大不同。
色影无忌：关于《四季平安》，我们首先注意到作品内容跟标题有一种不对等的关系，标题“四季平安”温暖、含蓄，平淡里有种幸福感，而照片内容则尖锐、萧索，甚至直接指向死亡。您怎么看这种不对等？
付羽：四季平安是个愿望：）
色影无忌：介绍下《四季平安》的拍摄背景，是先有计划，然后上路拍摄吗？
付羽：2004年前这些照片在整理的时候叫“痕迹”，到2005年底作展的时候开始叫“问候”，到2007年，不断在路上见到“四季平安”这句吉祥话，就把“问候”窄了一下，改“四季平安”了，照片的内容一直没有大的变化，也没有过关于照片的计划。
