颜长江的摄影以《三峡》系列最为著称，其作品包括早期作品《夜间动物园》、中期的《三峡》系列三部曲，以及耗费十年近年发表的《纸人》。从对超现实感的捕捉营造，到对故乡三峡变迁的凝视直至哀悼，再到“纸人”的虚拟穿越现实，颜长江完成了关于生存和死亡的内心对话。一手拍纪实，一手做观念，终极意义上，摄影于他是为了“证明生存的意义”。
作品终究是反映作者心性的。也许我们在他的五部作品中，能更好的从不同层面感知颜长江的摄影心路。不论动物还是人类，三峡的地理或纸人的楚风，这众生的风景，借影像得以更真实的显现。
颜长江
我所有的作品都与“死亡”有关
色影无忌： 《夜间动物园》中强烈的超现实感（或说现实感）令人印象深刻。当时怎么想到去拍动物的，并且选择在夜间？
颜长江：那时是2001年吧，我生活得很压抑，那么，突然到了一个让人相当放松的地方，是一个让我忘掉现实的地方，而且那么玄妙，那我当然是想多一点呆在里面了。再说，它是夜间动物园，夜里的感觉很好，白天就太平了。夜里要打闪光灯，经过思考，有时多打几次，效果就出来了。
夜间动物园系列 颜长江作品
色影无忌：动物园是很多摄影师喜欢的拍摄场所，比如常河的《中国动物园》，薛挺很早以前也有一部《动物凶猛》。你认为你的作品区别于其它“动物园”的独特性是什么？
颜长江：我的幻想性可能更强一些，技术上也稍微复杂一点吧。时间和时代的因素降到较低，没那么现实。
色影无忌：现在再来回头看这部2001-2002年间拍摄的作品，有什么新的想法或补充吗？
颜长江：没有做下去的欲望了。因为有时，一两幅作品可能已表达清楚，甚至说清人世间的所有问题。不能画蛇添足。
色影无忌：《三峡》系列开始于2002年，那时三峡刚刚开始蓄水吗？在什么样的背景下开始这部作品的拍摄？
颜长江：那是蓄水前一年。正因为感到蓄水时间越来越近，所以非拍不可了。从2001年初开始，经过一年多的心理和技术上的准备，感到有了想法有了十足的动力，才开始拍摄。
色影无忌：似乎有一根主线贯穿着《三峡》三部曲，简单说来，好像就是“死亡”。在《三峡》第一部中，尽管是纯粹的纪实，但照片弥漫着类似中国传统祭祀仪式的肃穆感：套着白色塑料布的男孩，树上吊着的裤子，穿蓝色上衣的大娘凝视镜头的眼神等……这样理解对吗？
颜长江：是这样的。事实上，我所有的作品都与“死亡”有关。也可以说，都是生存的主题。
