本届大理国际影会邀请到上海比极影像画廊艺术总监尚陆先生担任国际展区策展人，尚陆策展的六位不同国家的摄影师作品，在大理影会上产生轰动效应。为此，色影无忌对尚陆进行了独家专访。访谈中，尚陆分析了此次大理影会国际展区的作品，讲述了自己的策展取向、工作方式以及他个人和中国摄影收藏界联系紧密的策展经历，并对中国摄影的未来做了展望。
无忌工作人员采访大理国际影展国际部分策展人尚陆
“我都是挑选经过长期拍摄，能够引人深思的系列作品。”
色影无忌：先和网友们介绍下这次您策展的几位摄影师和他们的作品吧。
尚陆：这次有来自比利时、南非、泰国的摄影师，阿兰·武是法国越南人，真正的法国人只有杜蕊和拉特尔，而他们又是一男一女，所以还是各有特色的。
主办方给了我们三栋未装修好的别墅，房间多，布局不规整，又有许多窗，可以挂照片的地方很分散，所以布展花费了很大力气。
第一栋楼我就放了法国摄影师拉特尔拍摄的北极圈彩色照片，在第一第二层楼，第三层就放了比利时摄影师的黑白摄影。前者是报道摄影的手法，他跟着浮冰上的极地帆船漂流了506天，这在全世界是首次；后者则是经典摄影手法拍摄的摩洛哥，向大师致敬的作品。
第二栋楼下层是得过5次荷赛奖的南非摄影师布伦特拍摄的奥莫河谷最后的部落，你可以看到背景的天空都很蓝，因为他总是清晨很早或晚上出去，用闪光灯仰面拍摄，总是蹲下来拍，很尊重拍摄对象；楼上是法国女摄影师杜蕊拍摄的俄罗斯夏令营，用自然和亲密的拍摄手法，温柔的彩色色调，记录青少年的集体生活。
第三栋楼的展品跟前两栋又很不同，是泰国摄影师玛尼特富有幽默感的《桃红先生》和法国越南裔的阿兰·武所带来的黑白作品《克赛尔骑士》。不像前两栋楼把不同摄影师的作品分别放在上下层，这里我得到玛尼特非常有创意性的建议，由他帮助我来布展，把两人的作品同时并置在每层。
色影无忌：这样做是仅仅为了增强两组作品的对比吗？
尚陆：确实增强了对照性，但不仅如此。我举个例子，在二楼展厅，有两幅玛尼特和阿兰·武的作品放置在一起。一边是玛尼特拍摄的桃红先生失落的站在巨大的巴厘岛印度教佛像下。旁边就是阿兰·武拍摄的阿富汗巴米让，巴米让是佛教最出名的圣地之一，是在山洞里雕刻出的世界最大的佛像，好像在2世纪就有了。“9·11”事件以前，※※※用炸弹和※※车把这个佛像打碎了，人类文化遗产啊，就这么打碎了。阿兰·武拍到的，就是这里，巨大的山洞，空空荡荡。所以你看，一边是桃红先生和巴厘岛大佛的头像，一边被炸毁的阿富汗佛教圣地。这样的布置要感谢玛尼特的帮助。
展览现场，阿兰·武的巴米让和玛尼特的大佛头像并置
色影无忌：所以这样两幅作品并置，比他们各自单张看起来更有力量，可以说1+1大于2的效果。
尚陆：对。另外你前面问到制作，这次杜蕊的作品制作值得一提，其他的彩色输出都是使用C-PRINT，而杜蕊的作品是用爱普生收藏用的打印纸，打出的颜色非常漂亮，那种温柔、亲密的感觉到归功于色彩处理。
