马良
色影无忌：广告片导演那么有利可图，为什么想到去做摄影？
马良：我挺喜欢艺术的，父母亲也是艺术家，我大学时候，特别迷恋电影，我考过电影学院，最后根本就没让我报考，大学毕业后不到一年，我就进入拍广告的圈子，用的是电影摄影机和拍电影的灯光。在电影史上有有几十个电影导演，都是广告导演转为电影导演的，比如阿巴斯、岩井俊二。我想我也可以这样，拍了9年，越拍越没有信心，就觉得好像电影还是跟我没有关系，2002年左右，我就开始写剧本，到了2004年，还没有拍成，受了很大挫折，我就想，再不做艺术的话，我可能跟艺术就擦肩而过了，因为人到了40岁就没有勇气改变生活了。
色影无忌：这种摄影前期准备有哪些？
马良：需要演员加入的得找演员，演员都是生活中的朋友，有些很容易答应，有些觉得我的画面里的人物打扮得都不好看，就拒绝我了。还要考虑他们穿什么样的衣服，有时候需要定做，有时候要改装，设计成适合他们体型的衣服。再准备道具，道具非常重要，需要一个记录表记下，然后去采购。我的作品在拍摄之前的创作也是不可忽视的。我以前的职业是导演，很轻松地把导演的工作方式用到这上面，比如调度演员、做设计，也就是一个商业的导演把工作方式直接用到艺术创作上，我以前是学美术的。所以我觉得搭景挺有意思，从无到有，每一件东西都要创造。
色影无忌：感觉你很怀旧的。
马良：我挺喜欢旧的东西，不喜欢现在的东西。读小学的时候，部队的孩子有军装穿，我们还没有，我们是文艺子弟兵。我有一个姐姐比我大11岁，我11岁的时候，她就22岁，她谈恋爱的时候的男朋友跟我都很熟，我觉得他们的装扮和情感对我影响很大，所以我挺早熟的。我父母亲※※※的时候被迫害，※※※之后去了外地工作，所以我老跟我姐姐生活，她周围的东西对我影响很深，我有很多她们的感触。反映在作品里，《乡愁》就是。里面有很多精神暴力的东西，《乡愁》里的背景就是一个很辽阔的地平线，我把具体的概念感抽调了，我把它抽象化哲学化了，确定了一个地平线，人们要走向远方。这些人穿的衣服，到后来为什么选军裤和白衬衫呢，我觉得那个衣服特别简单，中国人最纯真的那一面，我现在去看老电影，人的思维很简单，脑子都傻乎乎的，觉得时代的整体就是这样的。《乡愁》不光是我自己的情感取向，还有我对纯真的东西的怀念。
色影无忌：为什么不去做纪实摄影？
马良：我在刚开始做摄影的时候，看到中国摄90%都是纪实摄影，这两年格局变化很大的，我发现中国最重要的摄影师，都是拍纪实摄影，当时我就有两个选择：一个是拿起相机去拍西藏，或者去拍发廊妹、妓女啊，跟他们一样去关注于某一个社会层面的东西，另一个就是拿起相机拍我内心想的东西。后来我觉得纪实的已经做得很成熟了，几个门类都有很好的摄影师，然后我改变我的生活去西藏的这个想法也不现实，因为生活在上海，长得又不是很亲切，光头，长相很有威胁感，所以我拍不了纪实，从我的体格和相貌来说，我是个有威胁感的人，这样的长相一靠近，拍摄对象马上就不纪实了，会马上进入另一个状态。很多纪实摄影师打扮得小心翼翼的，长得很朴素，容易进入她们那种生活。我这样的方式一方面是因为是我的选择，另一方面是没有选择的选择。这也是以前的工作经验。我小时候喜欢戏剧，梦想到戏剧导演，后来就真的成了导演，我是学美术的，所以我的作品有很多美术设计的部分，服装设计、造型、场景设计。
色影无忌：你怎么看待你作品里的虚构？
马良：以前画画，有写实主义，要把世界上的东西搬到画里，搬得越像约好，后来，有了表现主义、抽象主义，画家越来越多地想把自我注入到作品中，其实，在西方的摄影史上，早就出现我这种东西了，包括在摄影刚开始的时候就是摆拍的，因为摄影术最早的曝光速度是很慢的，它必须在两分钟左右才能把一个人像拍摄记录下来，比如说要拍一张家庭肖像的话，人背后要有个铁架子把头固定住，然后摆好一个标准的姿势：准备、开始。眼睛都不能眨，然后才能拍好一张照片，所以它那个毕竟是摆拍的，没有抓拍的机会。所以摄影在最开始的时候由于速度很慢，因此很像绘画的。我不在乎是不是真实的记录，我要去表现的也不是这个世界，我表现的是我内心的图景。
色影无忌：你的作品里仪式感很强。
马良：中国的很多文化都很有仪式感，仪式感就是大家没办法把一个事情说得很明白的时候，就做出那种形式的，可以造成严肃的状态，像我的这些照片，在拍的时候，我把所有的人都放在图片的中间，这也就否定了摄影中构图的技巧，我不喜欢摄影中所谓的构图，我也不考虑观众的认知和接受心理。
色影无忌：拍摄过程中遇到最大的困难是什么？
马良：最大的困难就是想不明白，想不明白这个东西该不该这样干，有的时候拍完了10件作品，有9件都放弃了，有些拍完就立即扔掉了，因为它没有达到完美的效果。这个是我最头疼的，拍摄前要想，普通摄影师是寻找和捕捉，在马路上去走，去发现，我的创作过程中，80%的作品都有详细的拍摄方案，有时候拍摄的过程中，所有的方案都被否定，只好即兴，比如说《邮差》，所有的东西都准备好了，做了不到两个月的时间，我从上海邮政博物馆把七十年代的邮政衣服借出来，还要再仿照去做，没有那时候的帽子，就买了一顶军帽，染成蓝绿色，找不到邮差的自行车，就去旧货市场买了一辆类似的车子，再做成绿颜色的，买不到邮包，去朋友家找大包，结果我一个助手正好有大包，染成邮包的颜色，再用喷漆喷出邮政徽章。拍摄的时候定好的是星期天拍的，前面几天要去看景，最后确定景能不能拍摄的时候，发现那天下雨，地下有个湿漉漉的反光，特别伤感，有种我想要的感觉，当时就觉得提前三天拍，这就打乱了所有的工作方式，所有的人物调度都是即兴发挥。很多都是这样，想好了，但开始拍的时候，有更强烈的东西会把前面的东西否定掉。
色影无忌：在摄影上，对你影响最大的人是谁？
马良：我很喜欢捷克的摄影家简•索德克。很多人说我喜欢弗孔，那倒不是，我之前不了解他，直到2007年才买到他的书。
