本期影像发现之旅“发现上海”系列访谈第三期推出摄影师满异
对于无忌网友们来说，满异是最熟悉的陌生人。他编译国外摄影资讯，编发摄影家访谈，推出各种摄影报道。
他曾是色影无忌影像频道编辑，代号my。
而作为摄影师的满异，他的影像世界，我们则是第一次进入。对于满异来说，相机是带给他安全感的工具，在他感到迷失的时候，他以一种近乎扭曲的方式，在真与非真之间，暧昧地带展开缓慢且节制的抒情，靠这些影像，形而上地认知日常生活。
摄影师满异
有的人是为了甜蜜的、明亮的东西而生，有的人是为了无尽的黑夜而生。
满异作品：《迷途》
色影无忌：这组照片用什么拍的？
满异：徕卡比较多，这个系列都是用135相机拍的，除了莱卡M6还有宾得ME和奥林巴斯miu2。型号里都有M哦……经实践证明，M机是世上最耐用的机。
色影无忌：都在上海拍的么？
满异：不都是上海，很多在舟山，还有南京苏州等地，都在长三角地区，这组照片可能情感的作用更为重要，而不是时间地点。
色影无忌：你的照片大多很灰，并不像传统意义黑白照片那样，层次清楚，黑白分明。
满异：有点儿灰，我自己很喜欢那个灰，我比较喜欢局部的反差，我不喜欢整体反差特别强，因为那个可能不符合个性等等。这就像听音乐一样的，有的人喜欢听朋克，有的人喜欢特别开放的。
色影无忌：这些灰的照片，让我觉得很压抑。
满异：我同意。
色影无忌：你觉得压抑很美？
满异：我最近在看一本书，叫《阴翳礼赞》，谷崎润一郎写的，他里边主要讲的东方人的审美跟西方不那么一样，西方人做东西，比如做家庭起居的一些用品都是很光亮、很光洁，他厕所就是白瓷砖，东方人，他讲以前日本人的厕所都是有点儿暗暗的，可能居室里边会用一个屏风、纸的东西，透出来蒙蒙胧胧的东西，有很多阴影在里边，他认为东方人的美跟阴影有很大的关系，我看到这个好像觉得说到我心里去了，因为我会经常不自觉地被阴影吸引，我不是刻意要去摆一个黑暗的Pose，不是故意的，但是那种东西会吸引我，用照片呈现出来把它变成另外一个东西，我就会有一种快感。
色影无忌：这是你的审美吗？
满异：我觉得用一句诗可以说明，威廉•布莱克有一首很有名的诗叫“天真的寓言”（Auguries of Innocence），里面有这么一句：Some are born to sweet delight, Some are born to endless night.（有的人是为了甜蜜的、明亮的东西而生，有的人是为了无尽的黑夜而生。）这两句说到了我的心里。
美和不美是一种记忆，是遗传的因子，你生下来就会对什么东西感到美，什么东西觉得丑，你为什么生下来就这种判断？我觉得可能像远古的记忆，就是遗传下来的东西，以前你的祖先在他那个时候，比如一个原始人，什么样的东西让他感到愉悦，他就觉得美，他把这种感受就放在他的遗传因子里边不断地传下去，但是人和人不太一样，当然和经历也有关系。你肯定不能一刀切，美的标准就要统一它。这个很麻烦的。
影像对我来说很重要的一点是内省力。
满异作品：《迷途》
色影无忌：你的作品里有种强烈的不真实感，部分作品似乎带有剧场的气质，有悬念的、黑暗的、压抑的。
满异：我们用摄影来做什么，每个人有不同的想法。我取道于真与非真之间，纪实与虚构之间广阔的暧昧地带。我希望场景自己说话，而不需要过分营造，尽量去除戏剧感和情节化，直接开启一条伴随着种种可能性的情感通道。我的确喜欢悬而未决的状态，喜欢含蓄而不是张扬的力量。黑暗压抑这些审美倾向都跟性格有关系。我常常下意识地被阴影吸引，有时站在阴影浓郁的角落或墙面前，会看很久。
色影无忌：这种剧场化的不真实场景在都市里其实又呈现了另一种真实。
满异：什么是真实呢？梦是真实的吗？我觉得如果想探寻“真实”，就没必要拍照，应该去亲身体验，去肉搏，只有切身感受到的东西才是真实的。拍照这个行为本身就很暧昧，其实是给心存恐惧的人做的，像是一种慰藉。
色影无忌：影像很重要的一点，就是要忠于自己，你认同吗？那么你觉得这些影像释放出你内心的哪些东西？
满异：影像对我来说很重要的一点是内省力，而内省是在忠于自己的基础之上的。
我觉得这些影像释放出的既有个人内心的阴霾，也有对日常事物和空间的关注。我感到日常事物有其精神性的一面，就像庄子说的“道在屎溺”。拍这些景物的时候我好像在跟它们默默沟通，达成某种约定。因此除了将个人的情感投射在影像上以外，我更希望传递以小见大，以阴翳感悟澄明的东方人的世界观。
随便什么时侯，想起什么就在上面写点。
满异作品：《迷途》
色影无忌：你很喜欢读诗，并且在婚礼上用海子的诗来作为誓言，那么诗歌在你的影像拍摄中有什么影响？
满异：诗歌对于我的摄影来说，有点类似于“原点”那样的东西。我读书时有个习惯，平时随身带一个本子，路上等红灯时，通宵自习时，随便什么时侯，想起什么就在上面写点。后来本子就换成了相机。
诗、音乐、影像，都是可以通感的东西。在影像拍摄的时候我倾向于诗性的表达和联想，也比较注意图像的音乐感。
色影无忌：你有没有拍不出来的时候？就是那种失语症。
满异：不会拍不出来，只会拍出来自己不满意吧。我有很长一段时间无法说服自己，那种情况下只有多拍，不断尝试以后慢慢找到适合自己的路。
色影无忌：这组作品，中文名叫《迷途》，而之前，你先是给它取了个英文名字，叫<Cul de Sac>，这个名字代表什么？
满异：Cul de Sac的意思就是死胡同或者此路不通，美国、英国经常会在路牌上发现这个词，意思是一条死路。如果放在人身上可能是什么人的一种状态。人类一种困境的状态，还有一些不祥的预感，也说不出来什么太多的东西，我只是喜欢这个词看起来的样子。
通过影像，形而上地认知日常生活。
满异作品：《迷途》
色影无忌：你如何选取拍摄对象的？
满异：被吸引过去的就会拍，有时也不理解那是什么。
色影无忌：那在选照片的时候呢，你理解了么？
满异：选的时候也不是理解，选的时候就会觉得自己的照片都是一个味道的。你觉得这个东西就是自己的东西，就是很贴近自己，达成一种共识，因为是我个人对生活的这种认知，是这样一种方式来认知。
色影无忌：就是用影像来认知世界？
满异：通过影像，形而上地认知日常生活。
色影无忌：和语言不一样。
满异：影像与语言、文字最大的区别，我想因为语言文字太确定了很多东西，他描写的东西给你的信息都是太确定的一些信息了，照片是跟现实有关系的，但是他绝对不是现实，他说的不是真实的东西，因为他已经是照片，他已经是另外一个东西，有你的选择，有你的安排或者是有你的表现在里头，它不是现实的东西，但是它又附带有现实表面之下的一些秘密，像是秘密一样，我自己感觉像是秘密一样，在拍一个东西的时候，会觉得好像是在和它说话，好像是他把他的秘密告诉我，我也愿意把自己的感受和他来分享的一种感觉。
那个角落的气场是吸引我的，吸引我一定要把它拍出来。
满异作品：《迷途》
色影无忌：那你如何认知摄影？
满异：我对摄影的一个认识，摄影本身就是很暧昧的东西，它是介于真实跟主观，跟非真实、跟虚构之间，英语里边讲就是虚构的，我觉得它本身就是介于这两者之间，是一个很暧昧的东西。
色影无忌：怎么说？
满异：我自己的照片，我也不希望它是一种说教性的东西，就是告诉你干嘛，我得找一个很实东西，告诉你我为什么这么做，我觉得是跟未知东西，跟神秘的东西有关系，不是跟确定的东西有关，跟感觉是有关的。我的调子是基于我对这种暧昧的认识，我挺喜欢暧昧的东西。
色影无忌：那并不像一种纪实，而是一种抒情。
满异：对我来说就是抒情，你如果有一种情怀的话是可以通的。
色影无忌：对你来说，你拍照意味着什么？
满异：是一种释放，我不必太过于主观，因为这个世界不是你完全按照你主观来呈现的，你在照片里经常能看到一些跟你一开始想的不一样，你想拍成什么样，它会有更多的东西，这个才有意思。这个是一种探求世界的感觉，每个人、每个摄影师每个人是按照不同的路径在走，我一开始是偏向于一种情绪。当中有一些照片给很多人看，他们觉得有一个共性就是难以辨别事实，有的东西看起来像假的，其实是真的，有的东西是真的，但是这个真假说的是客观、客观的东西，其实我拍的时候都是没有什么目的，但是拍完以后我才发现我自己在干嘛，我经常是这样，下意识地去，为什么要拍一个墙或者是什么，为什么要拍一个墙，这个真的是挺下意识的，当时那个角落的气场是吸引我的，吸引我一定要把它拍出来，我就觉得这个东西跟我有关系了，但是这种关系在哪儿，可能自己照片出来自己慢慢处理。
在无忌学到的东西很不一样，对自己摄影认知上的帮助更为直接。
满异作品：《迷途》
色影无忌：你以前也是无忌的编辑，在无忌当编辑的时候，对你拍摄有什么影响？
满异：去无忌工作以前在影像方面做过很多尝试，有一些个人作品，包括项目化的摄影实践，也接过平媒和商业类的摄影工作，但是正因为方方面面做得比较杂，反而感到迷失。然后在无忌学到的东西很不一样，对自己摄影认知上的帮助更为直接。因为当你跳出来看自己，能看得更清楚一些。具体说来，经过在无忌的工作，我又找回自己最初拍照的冲动，认识到那个点在哪，什么才是自己真正想要的。
色影无忌：你跟克劳迪-斯鲁本曾经合作过几天，能说说吗？
满异：3年前斯鲁本来上海做展览，我跟他一起拍过半天照片。他是一个内心丰富的人，非常专注于自己的世界。他近来在跟雷梦君一起做一个摄影工作坊，最近正在招生，在巴黎，有兴趣的同学可以报名。我喜欢看他的照片，非常优雅。同是前南斯拉夫人，联想到库斯图里卡，觉得这两人的作品真像是斯拉夫民族性格的两极。
色影无忌：他的黑海影像很特别，你也曾经编译介绍过他的西伯利亚的那组片子，你觉得他的黑和你的黑区别在哪里？
满异：应该不是一回事吧。我的可能更压抑，有种不痛快的东西在里面。
保持个性跟摄影师层出不层出没关系。相信直觉。
满异作品：《迷途》
色影无忌：你似乎不在乎摄影的项目性，你怎么看待项目类摄影？
满异：要表达的东西不一样，有的东西是很适合用目的性强一点的工作方式来做。我觉得“项目类摄影”不是一个准确的说法，有感而发的方式也可以是项目。狭义的项目操作给我的感觉是非常美国人的一套方式，我觉得不一定适合我。再说，作为一个社会人，你就是一个项目。拍照是因为我不想这么活，不想活在各种标签下面。
色影无忌：在年轻摄影师层出不穷的当下，你怎么来保持你的个性？
满异：保持个性跟摄影师层出不层出没关系。相信直觉。
色影无忌：有几张照片我记忆深刻，一个窗户里边像是被囚禁的一个人一样，那个人表情很古怪。
满异：那张是挺诡异，拍的时候也挺诡异，因为那个人我当时拍的时候感觉是精神病。我就在路边，他家就在路边有个窗，我路过的时候，一开始是看到那个窗，没有看到他，一开始他不在窗边，我就看到窗户就注意里边，等我走过了，回头又去拍，正好这个人探出窗户，我就拍他了，然后就走了。
色影无忌：他有什么反应？
满异：没有什么，他看见没看见我，我也不知道。
满异
生于1982年，天津。现生活和工作在上海。
从2008年至今在多家媒体从事摄影和文字编辑工作。
展览：
2010 - KIC小世界艺术展，上海。
2010 - “无时思考”艺术展，上海。
2010 - 公寓艺术展，上海。
获奖：
2008 - Ofpix基金提名奖，北京。
出版：
2009 - 影像书《出格III》
发表：
2010 - 假杂志，北京。
2008 - 1416 Photo-Camp，北京。
