关于"发现上海"系列访谈和影展
上海是一座特立独行的城市。
甚至有人说她是最不像中国的中国城市。著名摄影师刘香成用一本沉甸甸的画册《上海：1842-2010，一座伟大城市的肖像》尝试图释她的前世今生。但是即使500多个页码上千张图片也不足以完全涵盖这座城市的历史、风雅、市井和迷幻。因为上海的不可琢磨，也让她获得了"魔都"的诨名。
在"魔都"里诞生的摄影师，自然无法逃避的裹挟在这城市的奇异漩涡之中。来自上海的摄影师多多少少的带有一点点特立独行的气质。相比较北方的摄影师，他们的作品更像"海派清口"那样理智之下的冷幽默。
色影无忌的影像发现之旅将推出"发现上海"系列访谈和影展，让我们看看周旋在"魔都"的摄影师如何给我们带来一个不一般的大上海。
“发现上海”系列访谈第一期推出摄影师熊小默
熊小默是一直从事媒体行业的上海摄影师，现任《周末画报》iWeekly编辑总监。圈里的朋友总是尊称他为"熊老师"，其实和他打过交道的人都知道这个称谓有些戏谑的意味，因为熊小默实在是个活宝，只要有他在的聚会一定不会沉闷。他的思维极度跳跃而且总是妙语连珠，经常让旁人笑的前仰后合。但是观看熊小默的摄影作品却给人完全不同的印象，他所记录的夜上海，静谧得仿佛另一个世界，陌生而又放肆的释放着这个城市丛林的吞噬力量。这个没有人迹的寂寥景观是否是熊小默心性的真实写照?下边还是来听他自己的说法吧。
熊小默在网络上被误传了很久的“时代周刊封面照” （本图由《外滩画报》覃斯波拍摄并做后期）
色影无忌：你的照片登上时代周刊，给圈里朋友的开了一个大玩笑。当你知道有人认真的时候是什么样的感觉？
熊小默：对我来说这是一件很尴尬的事儿。开始我并不知情，当天我正在都江堰的无名河床中拍照，晚上木格开车带我回到成都，才发现这张朋友恶搞的照片在微博上已经转载数千次。毕竟当意识到自己被数以千计的有名有姓的人抬到一个高度时，再没有危机感的人也会察觉到无法脚踏实地的心悸。可后来又想，这的确也是很有标本价值的恶搞，从起初的三两好友之间的图形揶揄，最后变成了一场以讹传讹的信息暴动。与其他可以在微博神速传播的事件类似，"熊小默"在其中并不是作为一个自然人被转发的，在观察中我深刻感觉到拿着鼠标的人往往是不求甚解又不假思索。曾经担心我会无端遭到同样数千次的对于"虚荣"的口舌惩罚，但是后来就没有这种不安--只要自己没当真就对了。
色影无忌：形容一下你自己的脑组织吧，为何总会冒出来各种奇怪的想法?
熊小默：我觉得我鼻梁以上部分也许是一份遗产，来自祖先和旧世界，在我出生时候获得。我的确常有很多灵感，有些让我觉得并不来自我，而是"文章本天成，妙手偶得之"。这不是什么自我吹捧，甚至我会因为自己只不过是"妙手"而感到沮丧。因为如果我不能把灵感以机械的形式确定下来，而"单靠直觉和和冲动来领悟图像准确传递信息的可能"(John Szarkowski语)，我一定会有愧于拍照的一天。
色影无忌：你所拍摄的夜景照片冷冷的有些孤独感，和你所谓的"人来疯"气质有些相左，你觉得你的人格是分裂的吗?
熊小默：我不想在这个问题上撒谎，所以我请求跳过。
熊小默作品
色影无忌：老实回答，你独处时的冷静和Party时的"闹腾"，哪一个是装的?
熊小默：我也会常常问自己有点类似的问题，但是对于一个21世纪社会人来说，诚实回答是很需要胆量的。而我又不是那么勇敢的，足以担当任何回答的人。
不过另一个问题会是，独处时的"自己"和party时的"众人"，哪一个会是通常情况下更容易遭遇欺骗的呢?
色影无忌：安静和"闹腾"哪个是你更渴望的状态?
熊小默：我只希望我看见的都是快乐的。
色影无忌：你本身是学电子出版的，现在又干着完全对口的工作，你觉得摄影是可以让你跳出惯性圈子的一个方式吗?
熊小默：其实应该这么说，内心和梦想才是我们的"惯性圈子"，摄影、写作、音乐都是这样的表达。为了支付胶卷、唱片、猫粮和房租，我会乐于在我的惯性圈子的墙外找一个工作，叫作"电子出版"。但是现在我在墙外干私活干了太久，有点耽误了正事儿。
熊小默作品
色影无忌：你当初选择拍摄夜景城市是想用它来表达什么?
熊小默：城市是我最感兴趣的题材，我想把它们拍下来就像我想把它们装进琥珀一样，我想把不真实的"夜如白昼"的背景布加在主景的后面，因为人有时候都需要假象、错觉、骗局的安慰，正如同它们是如何在暗处威胁我们。如果单纯从画面来说，我希望能展现出超现实的，凡人的眼不可看见，静谧而神圣的图像，不需要在摄影技术上撒什么谎，却可以显影出一个非日常的平行宇宙，把真实的装饰成不真实的。
我很怕黑，从小就是，承认这种事情很难为情。拍这些照片的时候，在没人的暗处拍照一呆就是几小时，每次都很折磨。曝光期间也不能开任何灯，不能惊动谁或什么。每天白天踩点，晚上打车或者骑车去完成，算是对自己的征服，也当是每日的修行。这也许就是为什么最后"夜"反而成了我最关心的意象之一，真如果有一天夜如白昼，半夜零点还天光大亮，城市万物真得就像我拍的那些照片一样，我肯定就顿悟了。那时在北京的深夜拍照，也总想着以前看过的阿西莫夫的短篇科幻《日暮》(说的是一个类地行星的高等文明有一天遇到有史以来的第一次黑夜，突如其来的恐惧让文明分崩离析)，或者胡乱念着保罗-策兰的诗"最明亮时燃烧我夜的情人的头发 / 我送给她最轻的木头的棺椁"，都觉得也能壮胆。
色影无忌：你说你的"夜景城市"系列拍不下去了，是为什么?没法承载你想要表达的吗?
熊小默：当我发现大家都把它当成一组"夜景城市"照片后，我决定结束它。我的意思是，有谁会把马丁-帕尔的《Think Of England》标注为"日景城市"吗?我逐渐观察到了自己这组照片表达的失败，观者会被甜蜜的色彩吸引，毕竟它们很"好看"，但是我难以让他人感同身受我拍摄时的孤立、困顿与不安。不过我应该会做一本小出版物，给这组名为《如果这夜是勇敢的》的照片做个小小收尾，除了照片之外，会多一些文本。
色影无忌：你会选择换什么样的方式去拍?
熊小默：明显一些的叙述性，更主观一些吧。其实我还没想好。
色影无忌：你从什么时候开始写诗的?你觉得诗歌和照片哪个更能够表达你自己?
熊小默：大学时候就会很喜欢乱涂几笔，但是写在一些很容易弄丢的小本子上，基本都没保存下来。自从移动硬盘被发明后，我现在不时会把随身听带的写字本扫描一下存起来。至于说哪个更能表达自己，也许是诗吧，诗不势利，也不要花钱。
熊小默作品
色影无忌：你拍照片时脑子里会冒出谁的诗?或者你写诗的时候经常会想到谁的照片?
熊小默：如刚才提到的：策兰、艾吕雅、拉金、里尔克、聂鲁达……(其实基本都是比较容易背出的那些)。写诗的时候不太会想到别人的照片……
色影无忌：据说你喜欢收藏相机和表，我也曾有一段迷恋收藏老相机，但是后来觉得很困惑，除了占有、把玩之外收藏还能做什么?你怎么看?
熊小默：虽然我不是富二代，也不是白领新贵，但是作为一个男人，不免会痴迷于复杂机械，我觉得收藏老相机和拍照是完全两码事，纯粹是出于对复杂金属机构的膜拜景仰，对出色工业设计的欣赏。
但表则是另外一回事，表是我们企图度量时间的野心，是人造的时间坐标。我有很多块英国怀表，有些甚至产于乾隆时代，至今还在计时。可我从没觉得我可以收藏表，只有表能收藏我，那些产于18世纪的美好东西，在我之前有着无数历任主人，都已经成为了历史尘埃。而我只是支付了一小笔钱，请求这块表将"熊小默"这个名字写在它的履历表中。对于计时器这种有生命和性情的东西，谈论"收藏"和"把玩"是多么地不敬啊!
熊小默简历
1982年生于上海，杂志工作者，摄影师与业余诗人。
作品发表：
《GQ》(中文版)、《新城市》、《Surface》、《凤凰周刊》、《Moloko+》(俄罗斯)、《Here Comes The Night》(西班牙)等。
参涉展览：
2007年 上海 证大美术馆 “1981”联展
策展人：黄玥霖
2009年 宁波 空空间艺术机构 “篝火——中国青年艺术摄影展”2009
策展人：任悦
2009年 北京 国粹苑“平衡 Balance”摄影联展
策展人：那日松
2010年 北京 草场地“Tora Tora Tora”青年摄影群展
策展人：赵赵
2010年 上海 创智天地“小世界”开放艺术展
策展人：李潇丹
2010年 连州 连州摄影年展“这个世界存在吗?”
策展人：费大为
