“有过多少经历，能看到多少真相这都是秘密，这些个秘密时常带着这个时代的印记浮现在人们的表情里。相机可以帮我在这个荒诞的现实空间找到他们，那些活得认真的人们，他们是我的同类。”摄影师邓刚这样在他的专题《混血的城》拍摄札记里这样说。
邓刚形容拍照片的感觉就是“拍照和看到照片的感觉一致就算拍上了”，那几乎是有如一场极富活力的恋爱，对眼以及对路。
看邓刚的作品，我们会发现，那种弗兰克式的暧昧、多义，这样的作品为我们开放了解读的空间，每个人都能从中看出些什么。
荒诞，已经超越荒诞本身，而成为我们阅读现实的一个有效途径，唯有荒诞，才显示出真实的可靠性。
尽管，真实也是那么不可靠。
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摄影师邓刚
一边是远方的吸引，一边是城市的眷顾
色影无忌：这些粗粝的影像都是拍摄于乌鲁木齐吗？
邓刚：是的，都在乌鲁木齐拍的。
色影无忌：部分影像来自于山上，那是哪里？
邓刚：乌鲁木齐是个落在锅底的城市，四周都是高地和山头。那些山上的照片有的是在南山拍的、水磨沟公园拍的、雅山拍的、还有在红雁池水库边上拍的，这些城市和荒原之间的交织地带是我喜欢的地方，那里有大风，一边是远方的吸引，一边是城市的眷顾，让人有一种清醒的感觉。
邓刚作品《混血的城》
色影无忌：你在乌鲁木齐生活了多长时间？
邓刚：在乌鲁木齐大概有22年了，1987年以前我生长在南疆的一个小城市库尔勒，一个简单的小城市，风沙大，气候干爽宜人，有一条大河穿过这个城市，夏天很美。库尔勒很安静，晚上常常有风缓缓吹过粗大的白杨，树叶发出呼啦啦的风声，我常常一个人坐在马路边上享受这一切。
我是在1987年和妈妈一起来到乌鲁木齐生活的，很多年才适应过来，这个城市刚来的时候感觉很乱，没有秩序，一切都乱七八糟的，现在也差不多，这里的人大多都是有着复杂的经历才到这里的。
然后我和很多人一样，又读到阮义忠先生的那两本书
色影无忌：什么时候开始玩摄影？
邓刚：摄影刚开始喜欢的时候多少是因为年少有些虚荣，上大学的时候开始接触的。
在1996年还是1997年，记不清了，有次在苏州一家书店，打折书堆里有一本小16开的杂志《摄影》，里面的照片和我印象里的摄影很不同，里面的照片和版式很好，文字也好，好像忽然看到有一些人在很认真地喜欢摄影。
然后我和很多人一样，又读到阮义忠先生的那两本书，摄影的眼界被打开了，原来摄影是可以有性格的。
刚开始拍的时候是在苏州，两三年下来也没有多少好照片，自身阅历简单，读书也少。因为1999年回到乌鲁木齐就放下了。
后来一直就在为生计奔波，很累很残酷，消耗了很多时光。直到有一天，大概是2008年夏天偶然在一个朋友的鼓励下面对现实开始拍乌鲁木齐。
邓刚作品《混血的城》
色影无忌：优雅的宠物、公园里的斑马后面睡觉的人、雪地里斜躺的青年……都让人有忍俊不禁的感觉。
邓刚：我不知道该怎么说这个，对我来说，重要的是现实给我的那个气氛，那种时间和空间交织变化在一起的复杂情绪，拍下的是一种打动我的心情或是一种现实的痕迹。
色影无忌：这些作品大都是开放的构图，具有暧昧、多义的意味指向，你期待观众的误读吗？
邓刚：人们喜欢拍照片是因为照片可以自由地拍，人喜欢看照片也是因为可以自由地看，自由地想像。拍照离不开现实世界，好照片必须经过看到、拍到、感受到三个过程形成。现实世界也许本身就是这样暧昧的、多义的、矛盾的、无法选择的。误读我无法控制，因为总会有偏见，自己的、社会的、读者的。顺其自然，世界总是宽容的。
近几年又觉得人们过于务实，关系开始暧昧了
色影无忌：观察一个城市，需要对这个城市做成深度了解，乌鲁木齐在你眼里是个什么样的城市？
邓刚：乌鲁木齐在我眼里是个什么样的城市呢？这个问题不太好回答。乌鲁木齐基本上是一个移民城市，我想每个乌鲁木齐人都有着奇特的经历才定居到这里。 上世纪六、七十年代大批人带着梦想来到新疆，和当地人融合在一起。我感觉新疆人大多比较有个性、大度、浪漫，近几年又觉得人们过于务实，关系开始暧昧了，呵呵。乌鲁木齐这个城市最突出的就是 “朋友”文化，只要对路子就是朋友，什么都没问题，但要看是什么样的朋友，而且每个人都有各种各样的朋友。
邓刚作品《混血的城》
色影无忌：都市摄影在中国的发展似乎看上去很繁荣，但很多都停留在忙乱的扫街，当你走出门去，你如何开始一天的拍摄？还是你捡到就捡到了，捡不到也无所谓？
邓刚：有些照片是干别的事情时用随身带的照片拍下的。有时独自出去拍照时，慢慢的走在大街小巷里，看看能碰到什么，看看街上的人在干些什么、想些什么，观察他们，想象着他们的世界是怎样的，看着想着就融进去了。
照片能拍上好的就一直会惦记它，底片湿漉漉地一出来先找它，找到了就放心了。
实在没感觉也没有办法，那就顺便找个路上好吃的地方吃一顿好的。
看看新闻，难道世界不荒诞吗……
色影无忌：在你的作品中，我似乎看到很多都市里的人的不适性：表情茫然，行为雷同，集体无意识。
邓刚：这些感觉是我成长的过程里多次频繁出现的，我在意这个。
邓刚作品《混血的城》
色影无忌：可能一个场景让你看到了“荒诞性”，但在你按下快门之后，你反观作品的时候，会是什么感觉？
邓刚：拍照时的感觉和看到照片的感觉一致就算是拍上了。
邓刚作品《混血的城》
色影无忌：那张一个妇女手持树枝的画面很有“戏剧性”。你的片子里充满了这样的元素。你怎么看这种戏剧性？
邓刚：戏剧性不只是影视作品的特点，现实也有这样的戏剧性，看看新闻，难道世界不荒诞吗……
去年朋友推荐看梁漱溟晚年口述《这个世界会好吗》
色影无忌：有位马格南摄影师建议摄影师多读文学作品，你在这方面做得如何？与网友分享一下。
邓刚：我喜欢读小说，小说能给人丰富的想象，能给现实里一个凡人一个参照。上学时喜欢看古龙的武侠小说，很美很神秘充满激情。后来看的书少也零散，那时余华的《在细雨中呼喊》和王朔的《动物凶猛》很过瘾地看完了，但还不太确定看懂了，但印象深刻。
去年朋友推荐看梁漱溟晚年口述《这个世界会好吗》，陈丹青的书也好。
最近看了村上春树的《海边的卡夫卡》和《1Q84》很喜欢。
邓刚作品《混血的城》
色影无忌：对你影响最大的摄影师是谁？
邓刚：比尔-布兰特的照片最先打动我，早先看到比尔-布兰特的照片，觉得很惊讶，一块石头或一只鸟怎么可以拍得如此神秘、悠远，还有培根那张拍得很沧桑、踌躇的感觉，好像自己一下子就被吸住了，摄影居然可以拍出梦幻的感觉。
罗伯特-弗兰克的照片对我影响也很大，人成长的时候总是对世界有疑问的，他的照片像是持续地发问，他不带偏见地拍照，他感觉到这个世界的不太美好还能宽容这的一切，由于弗兰克的从容和悲悯让照片充满诗意。
总之他们的照片打动我、启发我，照片应该诚实地拍自己的感受。
关于邓刚：
1974年8月出生在新疆库尔勒市，在这里上小学初中。
1987年随母亲来到乌鲁木齐，生活至大学毕业。
1992年在新疆乌鲁木齐职业大学就读外贸专业。
1996年至1999年在江苏苏州宏广动画公司从事摄影工作。
2000年至今生活在乌鲁木齐，期间在私企，杂志社等不同单位做过多种工作。
目前状态是自由职业，以广告摄影为专职工作。
