摄影家 望月久 摄影/王江
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之前在泰吉轩画廊同望月久先生有过几次交往，他个子不高黑黑瘦瘦的，并且性格非常的“日本人”，总是悄无声息的自己待在角落里，仿佛刻意不去引人注意。后来我搜索他的资料时发现他曾为很多的日本杂志工作过，并且身兼佳能中国区代言人以及中日写真文化交流协会理事长两项要职。搜索中偶尔还能在影友的博客中读到与他共同采风时的感受，好像大家都有一个对他的共同认识，那就是虽然他已经60多岁了但是非常的能吃苦并且工作态度认真。这样一位往来于中日两国摄影圈之间的人，我很感兴趣他如何看待两国之间摄影文化的差异，当然早年他与安塞尔·亚当斯的交往也让人好奇，于是借泰吉轩画廊为望月久举办摄影个展的机会，色影无忌专访了他。
在此特别感谢乔小兵老师提供日语翻译
色影无忌：你是从1974年开始做摄影的吗?
望月久：大概是从1976年开始的吧。
色影无忌：从简历上看你为很多日本的杂志工作过
望月久：对，我最开始主要是做杂志摄影师，因为我很喜欢拍摄山和自然的照片，于是就有很多的杂志找到了我。
望月久作品
色影无忌：你特别喜欢拍摄关于山的风景，请问山对于你有什么特殊的意义吗?是否知道中国有句话叫“仁者爱山智者爱水”
望月久：我从小就对岩石那样一层一层的结构特别的感兴趣，因为我们知道地球就是这样一层一层构成的。我从高中开始参加了七年的登山俱乐部，由于经常爬山就很自然地喜欢拍摄山川了。
望月久摄影展现场 摄影/王江
中国摄影师在照片的呈现上再下点功夫就会有更好的结果
色影无忌：你是中日写真文化交流协会的理事长，请问为何会选择来中国做这种交流活动呢?
望月久：其实这种交流是个世界性的工作，但是一个人的力量毕竟有限，于是我选择了中国，其中有个很重要的条件就是离得很近。我接触摄影以后很快就开始来中国工作，在这边也结识了很多的好朋友，于是我就决定从中国开始了。而且中国很大，有很多可以拍摄的地点，所以我到现在都还没怎么去过韩国，哈哈!光中国就拍不完。
望月久作品
色影无忌：你对中日两国的摄影圈都很了解，你觉得中国和日本摄影群体之间的主要不同点在哪里?
望月久：从摄影群体来说呢区别不是很大，但是中国摄影群体对摄影的热情可以说比日本的要高很多，他们想拍摄好照片的愿望特别的强烈。要是说起区别呢，日本摄影人对照片后期处理的细节要认真很多，中国可能因为地大物博，人也胸怀广阔吧，对细节的处理上显得有些不太在意。日本人从拍摄到后期处理到照片制作然后再装裱起来最后拿给大家看，整个过程都很认真，中国摄影师好像就是拍完就完了，所以很可惜，如果中国摄影师在照片的呈现上再下点功夫就会有更好的结果。
色影无忌：那么日本摄影师对于照片后期以及呈现的重视是来自于比较系统的摄影教育的结果吗?
望月久：可能不是教育的问题，也许是日本人性格的问题，日本人对细节很关注在全世界都比较出名吧，日本人如果装修房子会对很多细节的地方特别注意，所以在照片上也做得比较细致。中国人的性格呢好像和美国人有点像，地域大人口多，比较喜欢关注大事情，可能对小的事情就不太注意。如果中国摄影人能在照片后期制作上加一把油的话不仅是自己会很快乐，同时来观赏的人也会很快乐。大家应该有拿出好作品的理念，在这个理念之下大家会更认真的拍好的底片或文件然后再进行好的制作，这一切都要加强去做，不能让照片只藏在电脑里。
色影无忌：那你目前和中国摄影人的交流主要是通过Workshop的形式吗?
望月久：我们经常到二线城市去，当地的摄影协会会把当地摄影家集中起来，大概有20-30人左右，于是我们一起去拍照，在拍照之中再交流。
色影无忌：与中国的风光摄影师之间的交流主要集中在哪些方面呢？
望月久：他们经常会问各种各样的问题，有的问题甚至是很奇怪的。一些已经小有名气的摄影师甚至会问我一些关于曝光之类的很基础的问题，可能是现在已经全面数码化的原因吧，很多摄影师对于曝光已经不那么在乎了，仿佛有了数码相机就可以随意的乱拍了，但是他们到了光线条件很复杂的时候就会变得手足无措。
安塞尔-亚当斯有一双非常慈祥的眼睛
色影无忌：据说你和安塞尔·亚当斯之间曾经有过很好的交流，是否从他那里得到什么真传?
望月久：我和亚当斯就见过两面，我们在一起也不怎么说摄影的话题，他同我讲了很多他的自然观，亚当斯先生有一双非常慈祥的眼睛，他对自然是非常的热爱。所以我就想，一个人如果没有一颗慈爱的心去热爱自然他就没有办法拍出好的照片来，所以照相其实是内心的事而不是技术问题。
色影无忌：你和亚当斯之间的交往是如何开始的呢?
望月久：我开始学摄影的时候就喜欢看亚当斯的摄影集，非常的着迷，我本来就很喜欢山，亚当斯又在约瑟米蒂拍了很多的山，于是我就想如果有一天能和他见面该有多好。后来我有机会去美国加州，朋友帮我和亚当斯先生联系上了，他很乐意同我见面，第一次我们谈了一个多小时。第二次去就是一九八几年了，那次我和他见面以后时间不长他就去世了。因为他是老一辈的摄影家，他拍摄的方法跟今天肯定是不一样了，但是我认为风光摄影的鼻祖还是他，所以我对他非常的尊重。
上次我去他家的时候，包括爱德华·威斯顿的儿子在内的好几个世界知名摄影家都在他家里。那天他们正在挑选自己的作品准备捐赠到美国的各个大学里去，所以那天我一下子见到了很多的著名摄影家。美国有很多大摄影家最后都是把自己的作品捐给大学。我也在想等80岁以后如果中国大学需要的话我也把照片都捐出来，如果不需要我也没办法了，哈哈
望月久作品
色影无忌：你手中的器材也是从胶片到数码，现在又开始使用数字转负片制作的方法。那么你的创作和技术的转变之间是什么样的关系?
望月久：人是不会对自己的兴趣爱好有100%的了解，那只好就去做各种各样的尝试。都尝试一个遍以后才能进行选择。现在因为80%的人都是用数码，于是我自己也开始用数码这样好和周围的人进行交流，同时也给我更多商业的机会。
望月久简介
1974年从师于日本著名的风光摄影家白川议员，作为白川的助手开始摄影。 1981年日本东京尼康写真影廊举办以日本东北部岩手县八幡平风光为背景的《树冰原》个人影展。
1982年开始接受日本著名杂志的委托，足迹遍及70多个国家从事风光摄影。
1983年为纪念“山与溪谷社”创建55周年的特别摄影企划，开始纵断被誉为日本的南北、中央300公里的阿尔卑斯山脉摄影，所需时间40余天。
同期为日本文艺春秋杂志连续六年提供了以《野菜的祖先》为主题的影像资料，并发表。
1986年受日本环境厅和富山县的委托开始了为期1年半的以日本中部山岳国立公园黑部大峡谷的自然风光摄影。
1987年在日本东京银座尼康摄影沙龙举办《黑部大峡谷》的个人影展。
1988年受加拿大观光局政府委托—加拿大东部为背景的摄影，并与当年发表在索尼“BIGVACATION CANADA”期刊上。
1990年日本山形县黑伏高原的四季为背景持续两年的摄影。
1992年在山形县举办《黑伏高原的四季》个人影展。
1993年受日本全日空航空公司机内刊物《机翼的王国》的委托开始为期3年的美国境内大自然为主题的摄影。
1994年日本自然风景和现代短歌为主题的作品集《爱我山河》杂志上发表作品。
1998年曾经担当日本山岳杂志封面的专职摄影。
2001年受日本全日航空公司机内刊物《机翼的王国》的委托在印度及喜马拉亚地区俗称“冰的长廊”为期一个半月的严冬季节风光摄影。
2002-2003年开始参加在中国各地举办的国际摄影展。
2004年参加了在北京故宫举办的紫禁城国际摄影大展。也是中国建国以来最大的国际摄影大展。
