朱强的摄影作品《江湖》系列，通过记录河南省一群杂技团少年的成长，表现“一段艰涩的心灵和肉体的升华历程”。摄影师在纪实中更多强调来源于自身的情感性与观念性，通过扎实的摄影语言、沉郁粗砺的影调和些许诡魅的氛围，传达着作者内心的声音：对“英雄”的向往，对理想的尊重，对自由的追求……
《江湖》在2009侯登科纪实摄影奖评选中晋级五强，最终与大奖擦肩而过。
摄影师朱强
“江湖”其实是一种精神的载体
朱强作品《江湖》
色影无忌：《江湖》系列的基本出发点是什么？
朱强：“江湖”其实是一种精神的载体，是坚韧，是互助，是仗义，是有爱，是尊重，是无悔……而我这个专题也是基于这些而生的。我想在展示他们的同时也期望观者达到一种自我的观望与确认。
色影无忌：如何开始的，拍了多长时间？地点在哪?
朱强：任何专题的开始都是偶然性和必然性契合的开始，都是你所想的和你所看的在某一时刻达成共识之后的延伸的开始。拍你所看拍你所想，就这样。
这个专题从2006年开始拍摄（拍摄地点河南全境）到2008年5月我母亲突然去世停拍，再次的全面拍摄就等到母亲下个祭日之后。
色影无忌：关于杂技团，那里的情况怎样？
朱强：杂技团的状况不是很好，受新文化和外来文化冲击很大，演出大部分都是在国外，而在国外中国杂技的演出报酬和其他国家比是最低的。
色影无忌：孩子们从几岁开始训练？演出多不多？
朱强：就我所知最小的是5岁，一般都是12岁以前。演出不是太多，但是在节日期间会安排一些小的演出（比如在公园）主要是为了提高和检验这些孩子的演出能力。
拍照时最应该注意的是你的感受是什么
朱强作品《江湖》
色影无忌：你拍摄时的状态是怎样的，比方说是跟他们住在一起吗？拍摄的动力又来自于哪里呢？
朱强：基本上都是和他们住在一起的，刚开始的时候比较难。他们是一个相对私密和封闭的群体，刚开始被赶了好几次，后来通过杂技家协会的秘书长还有旅游局的局长才算是真正进入他们当中，最关键的是建立起彼此的信任。
谈到动力，最大的是源自那些艺人，他们以那样的方式存在着对我来说就是最大的动力。
色影无忌：《江湖》系列中，好像可以把内容分成这么几部分：训练时的状态，人物肖像，演出时，学习时，以及一些环境的记录等。拍摄这些不同内容时你注重些什么？
朱强：在拍照时最应该注意的是你的感受是什么，而不是构图和光影。因为所有的技术手段都是建立你对主体和主题的感受和理解的基础之上的。
我痴迷于人生剧场的风起云涌和剧情的潮起潮落。人既是社会的主体也是情感的容器，和我有更多的共通点，他们的言行举止间总能溢出我内心的蛛丝马迹，回眸一望的疑思，私欲宣泄的空怅；清晰与混沌之间上演着人性的中景、远景……
我希望我的照片中可觅到我的情感脉络，我觉得我是一个怀疑，沉郁，孤寂的人，我希望我的照片能体现我的内心。当然主体本身的价值和我个体自身的价值，在受众视线的延展中，也许会消匿无形也许会波澜汹涌。其实最后最真实最可触摸的只剩下照片的纸基和颜料的色域了。
器材不是问题，重要的是呈现
朱强作品《江湖》
色影无忌：从照片看，孩子们在那里的生活好像是有苦也有乐的，讲讲给你印象深或触动比较大的一些故事？
朱强：有一个叫万祥雨的单亲孩子，他母亲工作靠打零工维持家用，家里非常的困难，这个孩子非常懂事，在杂技团受的苦从来不向他母亲说，有一次练功肩膀受伤他一直把伤养好才回家，只是后来去他家里采访他母亲才知道。另外还有一点要说的是在这样的家庭环境中成长的孩子曾获得过很多荣誉，比如：开封市形象大使，河南省十佳少年，中国十佳少年等称号。
色影无忌：照片厚重的影调令人印象深刻，使用什么器材拍摄的？你选择器材的考虑是怎样的？
朱强：《江湖》主要用了三台机器，尼康F5、美能达700、康泰时G2。镜头主要的是35MM、45MM、50MM、24MM。后期主要就是做一些曲线调整。
首先器材不是问题，重要的是呈现，呈现什么以及如何呈现。
我一直在使用胶片拍摄，至于原因完全是心理上的，胶片的可感性和可触性比数字文件来得实在些，如果把胶片再进行一下数码备份可靠性和便捷性会大大提升，另外胶片还有预见和期待的快感，这也是我所喜欢的。数码快速低廉复制的诱惑很容易让人随意，我觉得我还不具备驾驭它的能力或者说智力。
一群在逆境中渴望并努力实现重生的英雄
朱强作品《江湖》
色影无忌：在申请侯登科纪实摄影奖时你提到了“励志”，当时是怎么想的？
朱强：《江湖》要表现的是一段艰涩的心灵和肉体的升华历程。是一个从对现状的无助到相依共存再到对自由和理想的向往和探寻的历程。是一群在逆境中渴望并努力实现重生的英雄！英雄是什么？是坚韧，是无畏，同时也是无奈，也是哀伤！他们在夹裹着些许欢愉的悲壮中蠕行，无惧无恐但又顾虑千重……这是英雄的伟大之乐同时也是英雄的悲凉之痛。但那痛，那乐，那无奈，那无畏，那一切的一切，那所有的所有都在感性的冲动和理性的桎梏中化为乌有！前进，前进，前进……且要渐行渐高，这并非唯一的抉择可这却是最真的梦。
我认为把自己的感受最大化是所有艺术创作的基准，尤其是摄影，照片自身是多元的，它提供了太多的视觉元素，太多的意义。那么摄影师要做的就是自我的最大化。因为其他都已存在！
就如一场雨，一个人热恋中的人和一个失恋中的中人对雨的感受是不一样的，一个是浪漫一个是凄冷，如果你试图让他们默契，我想他们都会说这场雨“是我的”。
尊重自己的情感，尊重自己眼中的世界，在这个时候“雨”是否还重要？
色影无忌：《江湖》系列中，你还拍了纪录视频？
朱强：拍了一年之后开始的，不过遗憾的是刚开始没有拍视频。
摄影带来更多的是乐趣和仁爱
朱强作品《江湖》
色影无忌：从何时开始认真对待“拍照”的？在《江湖》以前都有哪些作品？
朱强：我正式拍照是在2004年初，因为在生活和情感上的波折，摄影成我生命中重要的组成部分，我用取景器观看世界，用影像映射心绪……
我喜欢把摄影称为情感映射，通过对外在事物的复制感知自己的情感和态度。我的喜怒哀乐爱恨情仇通过摄影得已呈现或者说企图通过摄影得已呈现，从而达到自我观望的快感。摄影于我已不再是单纯的兴趣，它成为我的言说方式，我的生活习惯。
我属于业余选手，以往的作品有《油漆工》《卸装》《场》《太极》《欲言又止的暧昧》《失乐园》等。
色影无忌：你平时主要做些什么？靠摄影作品能支持生活吗？
朱强：平时主要是拍照片，就目前靠拍照很难维持生活，尤其是纪实摄影。不过当摄影成为一种生活方式的时候，它带来更多的是乐趣和仁爱。
色影无忌：接下来打算拍什么题材？
朱强：目前还没有其他打算，因为《江湖》还有好多年要做，现在他们是孩子明天他们就长大啦。
关于摄影师
朱强，笔名 做作。
2004年学习摄影
2004年河南摄影艺术展优秀奖
2004年中国有色系统影展二等奖
2005年河南劳动者之歌影赛二等奖
2005年河南HNPH年度最佳摄影师
2005河南省摄影家协会年度十佳
2005年河南大象文艺奖影像类一等奖
2005年河南泰克斯杯影赛一等奖
2006年参加“影像河南 影响中国”新闻纪实摄影大师班
2006年北京“影像专家见面会”
2007年平遥国际摄影节“十大摄影家对话十个新锐”
2007年《开封 城墙》十人展览
2007年《城墙》十人展览 平遥国际摄影节
2007年《杂技少年》 丽水国际摄影节
2007年《场》 多伦多
2008年《杂技少年》 中国当代影像学术展
2008年《民间杂技团》世界报道摄影节
2008年《场》平遥国际摄影节
2009年《江湖》上海个人展
2009年《江湖》河南艺术馆
2009年《江湖》平遥国际摄影节
