《艺术商业》杂志专访大理国际影会艺术总监鲍利辉先生
艺术商业杂志：请问鲍利辉先生，本届大理国际影会上，一大批国际级摄影大师的作品展引人注目，请问他们和大理国际影会之间是如何建立起合作的关系呢？他们看中大理国际影会的原因是什么？
大理国际影会艺术总监鲍利辉：大理国际影会创办之初，主办方云南省委宣传部、省文联、大理州委、州政府就提出，要把大理国际影会办成继“五朵金花”后又一享誉全国的文化品牌。既然是一个文化品牌，就必须具备学术性、国际性、广泛性、参与性等要素。
大理国际影会希望能抓两头，突出中间。一边是高端的、学术的、典藏的影展，成为标杆; 一边是大众化的，通过这个品牌吸引更多的人。中间是什么呢？我是媒体人，希望解决媒体人转型中的困惑——新媒体的发展。这几年，我们都坚持这样做。
大理国际影会有幸和AD•柯曼、阿兰•朱利安、大卫克拉克、鱼得乐、罗伯特•普雷基、史蒂芬•怀特、Gwen Lee，Didier、吉川直哉、WPP、美国光圈杂志、新加坡摄影节，香港摄影节，台北国际摄影节、南非Photogallery画廊、俄罗斯Salt Image、法国photographie·com等国际知名的影像专家、策展人及机构进行了深入的、广泛的、愉快的合作，并得到他们的高度认可，同时得到了中国摄影家协会、中国艺术摄影学会、中国新闻摄影学会、新华社、深圳企业家摄影协会、南方都市报等国内外一大批著名策展人、摄影家、机构的支持和积极参与，得到了媒体朋友的大力推广，得到一些知名企业的参与和支持。
记得去年成都摄影师骆丹在大理对我说：“大理国际影会有那么多国外的名家来大理，这才是国际影会。”中国摄影师彭祥杰说：“我第一次参加大理国际影会后回去就开始惦记了，我觉得国内所有的摄影节没有一个像大理国际影会这样接待周全的。影会期间举办的活动也是很有意义的。比如每天晚上的冷餐party，它为到会摄影人搭建了一个很好的交流的平台。大家可以借此机会交流摄影心得，不需要摄影师、策展人、画廊收藏家互相寻找。这个是很重要的，是大理国际影会的一大特色，在国内其他的摄影节上我是从来没有见到过，我很赞赏。这样的交流机会是难能可贵的。现在新一代的摄影师们可能不会有这样的体会，而我是从90年代一路走过来的，在那个信息传播并不发达的年代，我们没有好的途径和别人分享自己的心得体会，也没有好的方法去获取别人的经验，所以像这样面对面的交流分享的机会很值得推广。”
云南摄影师耿云生深有体会地说：“一年一度的大理国际影会，面向世界，充分包容了世界各个流派，是本土摄影师向世界学习的好机会。我们对于身边的一切都习以为常，司空见惯，这是摄影师的大忌。而每年的影会，带来世界各个流派的影像，打开了我们的眼界，值得我们去借鉴，去学习。”
把国外优秀的摄影师摄影作品介绍进来，把国内优秀的作品推荐出去这也是摄影节必须具备的功能和职责。
法国学者鱼得乐为法国《世界报》网站写的一段报道说：“让我们试着描绘一下本次大理国际影会的环境吧。距离云南省省会城市昆明约300公里的大理古城依着海拔4000多米的的苍山，傍着与日内瓦湖一般大小，海拔1900米的洱海湖而建的大理古城。这里气候宜人，风景绝佳。年复一年，尤其是夏天，大理古城的三塔、庙宇、古城墙等著名景观吸引着成千上万的游客来此观光。在这样一个地理位置优越的中国古城中举办国际化的摄影节是独特的意义的。”
艺术商业：和国际大师的作品相比，国内的摄影家的选取标准和整体情况是怎么样的？有没有特别亮眼的介绍？
鲍利辉：大理国际影会的展览分这几个层面：国外策展人策展的摄影师作品，画廊代理的摄影师作品，国内摄影协会、机构、策展人策展的摄影师作品，还有报名展。今年，除了有《美国国家地理》、Sipa图片社、法国摄影10人展、俄罗斯当代摄影作品、捷当代摄影作品展、墨西哥摄影名家作品展、波兰摄影名家作品展、南亚女摄影家作品联展等一批优秀作品外，还有国内的第24届中国摄影作品展、新华社的老照片展、有成都纵目摄影双年展、走进雅昌的摄影大师展、重庆大画幅联展、还有“中西摄影师眼中的大理”展等等，精彩纷呈，数不胜数。
艺术商业：“影像看世界，典藏看大理”的理念在上一届已经提出，这个理念的缘由和出发点是什么？本届的预期如何?选取众多摄影画廊的标准是什么？和北京华辰合作的优势是什么？
鲍利辉：去年提出“影像看世界，典藏看大理”后，有朋友给我打来电话说“哇，口气好大！”那么多海内外优秀摄影作品当然是让我们看见了世界，大理国际影会在推摄影作品的典藏，那看大理怎么做，应该没错。
其实，从第一届大理国际影会开始，我们已经有意识地在做影像收藏推广的工作，那时候see+画廊带来了美国著名摄影家尤斯曼和玛姬•泰勒的原作，销售就达数十万元。到了去年，美国十大收藏家史蒂芬•怀特的展览、台湾画廊、泰吉轩画廊都取得了不俗的销售成绩。在国外，博览会需要参加展览的画廊租用场地的，我们大理国际影会是在做一个基金会该干的事情，我们提供能够提供的所有便利条件，目的就是培养中国的影像收藏的市场，这是要做出极大努力的。
今年年初，国外内一些有影响力的专业摄影画廊就和我们联系，希望能参与到大理国际影会的活动中，这也是国内摄影节中少见的。已有来自北京、上海、广东、杭州的藏家也将来到大理挑选他们喜欢的作品，相信今年大理国际影会的影像收藏会有惊喜。
北京华辰影像是国内最大的摄影拍卖机构，他们走进大理来传播收藏的知识、挑选他们喜爱的摄影师作品上拍，这是一种强强联手推动中国影像收藏的好事。
艺术商业：无论是新锐摄影师的登场，还是女摄影师的亮相，这些都是大理影会的新想像。在这些想象背后，又代表着摄影界有什么新变化？
鲍利辉：上一届大理国际影会我们推出了富滇银行“亚洲先锋摄影师成长计划”，受到了摄影界的高度关注和亚洲先锋摄影师的积极参与，我们采用了推委推荐的方式，最后评出了13位亚洲先锋摄影师获奖者，他们的作品展览在大理、台湾摄影节、法国、昆明进行巡展，受到较高的赞誉。著名摄影评论家江融说：“我到大理来很有幸与一批年轻摄影师和策展人交流，通过交流和观看他们的原作，对当下一代年轻摄影家他们的理念和作品有了一定的了解。从我个人来说，现在这一批年轻摄影家、尤其是被推荐到‘亚洲先锋摄影师成长计划’里的，在很大程度上代表了中国年轻代摄影家的摄影状况和摄影水平。作为一个总体来说，他们在观念、手法、后期制作方面比上一代有很大的不同，可以说更加新颖、更接近于国际水平。”我们准备把这个项目坚持下去每两年办一次。
今年我们《秘境photo》杂志又推出了2013中国摄影师作品收藏大赛，这样做的目的是希望通过我们的努力让一批年轻又有才华的摄影师尽快成长。今年大理国际影会，我们推出了7位南亚女摄影师的联展，希望通过大理国际影会这一平台，让更多的人了解她们的工作，了解她们的作品。 艺术商业：未来的大理国际影会的发展趋势是什么？ 鲍利辉：去年展览总顾问鱼得乐在即将告别大理之时，对国内外摄影人说：“我非常高兴能参加本届大理国际影会。大理国际影会是中国目前最好的摄影节之一，所展出并且评选出的作品都非常优秀。最突出的一点是，本次影会推出了许多年轻的摄影师，为亚洲摄影注入了新鲜的血液。”他希望并且祝愿大理国际影会能成为中国的阿尔勒摄影节。斯蒂芬•怀特也表达了自己对中国的关注之情，他说：“通过大理国际影会这个平台，我看到了来自全世界尤其是中国的摄影师所拍摄的、不同角度的中国”。普雷基说：“2012第四届大理国际影会是一届成功的艺术摄影盛会，非常高兴能在大理看到亚洲最顶级的年轻摄影师们的作品。中国有着非常好的摄影传统和一批优秀的摄影师，这次在大理国际影会上都完美地呈现出来了。对于我来说，这次影会的规模巨大、内容丰富，看完所有的作品，对我来说也是一种体验与学习。”
经过努力，我们希望大理国际影会将来能成为中国的“阿尔勒”——做成摄影的“高地”、画廊及收藏家的“福地”和世界摄影人的“圣地”。“高地”指的是有学术的高度，有学术的前瞻性，有学术的影响力，它的展览应该有方向性；“福地”指画廊代理摄影师的作品能很好的进入收藏家的视野，收藏家也能在大理国际影会收藏他们喜爱的来自世界各地摄影名家的作品；“圣地”指大理有苍山洱海，有淳朴的民风，在大理国际影会这个摄影的饕餮盛宴中来观展览，听讲座，谈摄影，就像法国的阿尔勒。
艺术商业：对于国内众多的摄影节，您认为大理国际影会的优势在哪里？
鲍利辉：据我了解，去年中国的摄影节有15个以上，大理国际影会是其中之一。怎样做出大理国际影会的特点是我们思考的重点。当然，前提是工作的认真、专业态度。 在大理国际影会上，我们推出的摄影作品收藏交易已经引起国内外摄影界的广泛关注和积极参与。今年有来自美国、南非、德国、英国、新加坡、中国台湾、中国香港以及国内的十多家顶级摄影画廊来大理参加展览和交易，这在国内的摄影节里是独一无二的。大理国际影会已初步具备国际摄影博览会形态。
大理国际影会另一个特点是媒体的高度关注和介入，国内外的专业媒体、网络、报纸、杂志都不吝啬版面宣传推广大理国际影会，腾讯网曾连续两年冠名摄影比赛、组织新媒体高峰论坛，今年新浪网专门为大理国际影会开设专栏，对大理国际影会的展览、活动、比赛进行全方位的报道。
从第二届大理国际影会开始，我们就和南方都市报合作，共同举办了中国新媒体高峰论坛，请过国际上著名的媒体和国内主流媒体做过论坛，上一届我们请到了荷赛的原班新媒体评委和中国媒体分享评选的标准和过程，今年将由法国的斯特拉斯堡新闻学院、云南大学、南都新媒体集群、《秘境photo》联合举办新媒体高级研修班，让参与者实实在在地去学习、掌握新媒体的工作方式。同期在大理还设了六个展播点，展播国内外优秀的新媒体短片，让展览形态呈现多元化形式。
当然，八月的大理美轮美奂、得天独厚的自然条件也对摄影师有莫大的吸引力。“生活在别处——寻梦大理，诗意栖居”，体验大理，感受大理，爱上大理。
