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朱朝:介于现实与超现实之间

jack
jack
2009-04-30

 

《黄土救助站》系列一       拍摄/朱朝

 

 

朱朝

 

“作为纪实影像的信徒,我有自己的底线,就是前期拍摄不影响和改变被拍摄对象的自然状态,后期制作不增加和减少画面的原始元素。”

 



         色影无忌:请介绍一下这组照片的拍摄背景吧。


         朱朝:这组照片拍摄于2008年5月29日,四川安县黄土灾民安置点。因为公务需要,我在地震后第12天到达灾区。当时心理压力极大,主要来自于道德压力。我不愿意用这种方式去所谓见证历史。但作为媒体工作者,我只能被动接受。黄土救助站位于绵阳城郊,我去北川、青川、安县执行采访任务时多次途经。5月29日,我有半天的工作间隙,于是专程到这个救助站,用一个下午时间完成了这次拍摄。


 
         色影无忌:这个黄土救助站当时是一种什么样的状态?


         朱朝:黄土救助站收容了北川县璇坪镇的近3000名幸存灾民。在我到达时,民政部紧急调拨的300多顶帐篷已经架立起来,来自世界各地的各种基本生活设施正在源源运进救助站,四处可见慈善组织和志愿者们的身影。在地震半个月后,黄土救助站的临时居民们开始逐渐适应帐篷生活。
         补充一下,当去年11月我再次经过该地的时候,黄土救助站已经消失,临时居民们迁入了在别处建设的板房,原址恢复了震前的河滩面貌,几乎没有痕迹证明这里曾收容了数千地震灾民。
 


         色影无忌:片子做了哪些处理?


         朱朝:用PHOTOSHOP做了后期。在我所有的图片中,这组图片的后期制作力度是比较大的,主要是对影像品质进行了修补,同时通过后期技术使其更有表现力。
         作为纪实影像的信徒,我有自己的底线,就是前期拍摄不影响和改变被拍摄对象的自然状态,后期制作不增加和减少画面的原始元素。

 


          色影无忌:这是一组比较真实的图片故事,但看上去有超现实和梦境的感觉。这种片子的梦境化处理对你的影像表达有哪些帮助?


         朱朝:非常高兴你有这样的感觉,因为这正是我个人所追求的影像表达理想状态:基于现实,略超越现实,介于现实与超现实之间。这与纪实并不违背。
 


         色影无忌:你是用什么机子拍的?


         朱朝:尼康D70和尼康16-85VR镜头。这是我的日常随身装备。尼康D70已经陪伴了我5年,虽然经常力不从心,但已经用惯了;尼康16-85VR当时刚上市,专为这次任务购买,因为焦段比较适合充满不确定性的拍摄题材。
         因为参加义拍,这组图片中的大部分进行了长边40cm的无酸纸收藏级输出,效果令人满意。

 

“中国的纪实影像似乎有个误区,过分强调内容的客观真实,不太讲究影像语言。这里说的影像语言包括前期拍摄和后期制作。”


         色影无忌:传统画作的意境对你的拍摄有影响吗?


         朱朝:有深远的影响。中国的纪实影像似乎有个误区,过分强调内容的客观真实,不太讲究影像语言。这里说的影像语言包括前期拍摄和后期制作。从纪实角度看,作品的内容决定其自身价值;而从影像角度看,作品的品质同样决定其自身价值。
         这里要特别感谢NUM4影像小组另外三位成员benstudio、咣咣咣、左暗(无忌ID)在这方面给我的帮助。可以说,没有他们就没有这组图片现在的品质。


 
         色影无忌:这些片子里表现的是第二现场,与地震第一现场有着很大的差别。


         朱朝:你的判断非常精准。长期影响中国纪实摄影的荷赛、普利策奖似乎有一个导向,用鲜血与眼泪表现灾难会获得更多的喝彩。但我觉得,影像作品的力量与价值不局限于此。
         即使是汶川地震这么巨大的灾难,相较于死难者而言,幸存者仍然是大多数。幸存者的生存状态和精神状态同样值得关注,我希望将自己的镜头对准他们。
         所以在这组图片中,没有死亡,没有哭泣,它们全在影像的背后。

 

 

      关于朱朝:

      朱朝,某财经杂志执行主编,NUM4影像小组成员,作品散见于各媒体,部分作品曾参加拍卖并被机构及个人收藏。

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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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