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摄影 收藏中的收藏

收藏投资导刊
戴伟平
王江
2010-09-07

 

 

罗伯特-弗兰克作品

 

  20世纪上半叶,摄影以自身外显的生命力,说服公众相信它与油画、雕塑等其它艺术媒介一样,是见证人类精神生活的文化载体,只不过它是艺术殿堂的后来者。摄影艺术的地位一经确认,它的艺术价值随之确立,围绕它的市场化经营体系也迅速成形。

  1969年,李·威特金(Lee Witkin)在纽约开设的威特金画廊成为第一家专门经营摄影艺术的商业画廊,从而打破了这一新兴艺术产业领域的现实坚冰。虽然那时纽约现代艺术博物馆已经开始收藏阿尔弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)、爱德华·斯泰肯(Edward Steichen)等著名摄影师的作品,大部分当代摄影家依旧挣扎在艺术世界的边缘线上,他们必须通过专业摄影画廊将他们带入艺术资本循环的主流链条上,年轻摄影师的作品借助画廊举办的展览进入收藏家的视野。然而,真正标志摄影艺术成为投资级收藏对象的开端则是1976年。苏富比首次举办摄影专场拍卖,这一事件宣告摄影艺术市场已经成熟完备,无论是经典摄影还是当代摄影,都已针对各自特性发展出了自成体系的商业规则,稳定了摄影艺术市场的基本秩序,保证其艺术价值评判的公正。摄影最终获得“收藏中的收藏”这一美誉。

  21世纪,摄影艺术在国外的地位日益稳固,不仅依靠鉴赏家的评论,而且摄影的价格已经堪与著名画作和雕塑作品相媲美。以爱德华·韦斯顿(Edward Weston)为例,其1925年拍摄的裸体作品于2008年拍出160万美元的高价,普通民众只有去博物馆才能观看到这位摄影师的作品。

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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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